【潜台词】来源于人的口是心非特征 ， 剧中适合表达人物内心复杂的规定情景 ， 也是电影对白最耐人玩味的魅力所在 ， 而它的难点在于写出来的只能是台词 。 要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写 ， 演员说的是台词 ， 演的是潜台词 。
【新编剧功课】想当编剧 ， 是否科班毕业 ， 以前职业是什么都不重要 ， 重要的是要热爱 。 须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听 ， 征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师 。 8.继续写 。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物 。 其实是危机的触发、发展、解决的过程 。 一般的技巧：1.设悬 ， 强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡 ， 自然滑行 ， 不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素 ， 危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制） ， 造成最强烈紧张感；5.释悬 ， 突转（顺转或逆转）解决危机 。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇 。 无巧不成书！剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机 。 注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮） 。
【误会】误读、误解、错怪、错位等 ， 剧本中常用的制造矛盾冲突手段 ， 也是常见生活现象 ， 来源于人和人之间的差异、距离 。 冲突源于差异 ， 误会源于差异 ， 但误会不等于冲突 ， 有时误会就是假冲突 ， 因为误会冲突的解决是靠消除误会 ， 而不是矛盾的一方战胜另一方 。 误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的 。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样 ， 比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容 。 影片有戏没戏好不好看耐不耐看 ， 怎样写出戏剧性 ， 不仅仅是技巧问题 ， 因为戏剧性没有客观标准和技术指标 。 方法：1.训练悟性；2.客观检验 ， 把故事讲给身边的人听 。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等 。 功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物 。 设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长 。 例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧 。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线 。 要素：1.意外 ， 出人意料；2.影像感 ， 从中必须能看见整部影片；3.观众和成本 ， 感知市场定位和投资大小；4.片名 ， 吸引人并激发想象 。 好电影都能一句话概述 ， 写好故事线就能卖出你的创意和作品 。 例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女 ， 《风月俏佳人》 。
【感同身受】罗伯特·麦基说 ， 经典电影都让人乍一看是全新的 ， 细一看处处皆熟悉 。 其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事 ， 激发起人人熟悉的共同感受 。 那是什么？难以准确表述 ， 但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉 。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题 。 其实 ， 我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神 。 要素：1.符合逻辑（前提可以是假的 ， 但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素 。 总之就是@姜伟导演说的“像不像” ， 而非“是不是” 。
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