【小高潮】相对大高潮而言的 ， 在电影里突出 ， 因电影一次观赏 ， 结尾前定有最大高潮出现 ， 之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮 。 电视剧太长 ， 难找大高潮（多次观影） ， 加之电视剧分集实际由导演最后任意切割 ， 更难准确设置拐点 ， 所以只能模糊 。 经验：以故事段落为标准 ， 3到6个拐点配一个段落高潮 。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书 ， 在漫长观影过程中 ， 观众要付出大量的时间和关注 ， 于是首三集成为观众决定是否继续看的关键 ， 也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据 ， 至关重要 。 英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强 。 玩命！5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节） 。 总之 ， 编剧有多大劲使多大劲 。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑 ， 他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当 ， 但故事令人失望 。 他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范 ， 但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起 。 前者坏剧本 ， 后者好剧本 。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代 ， 但应尽量避免纯粹、单独的交代戏 ， 好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动 。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落 ， 特点是游离于剧情之外 。 不好的剧本通篇都是过场戏 ， 而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环 ， 因而不可或缺（虽本身不推动剧情 ， 但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔 ， 展现抒情幽默风格趣味风情 。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决 。 电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突） ， 阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等） ， 并越来越大 ， 主角危机四伏 。 结尾前最后一个危机越不过去 ， 酿成遭灭顶之灾 ， 主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧） 。 要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败） 。 写高潮大忌：致命危机时 ， 突然一声霹雳 ， 一道闪电 ， 把强大的敌人给电死了 。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好 。 常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻 ， 甚至导致演主角的演员不易红 。 原因是编剧太喜欢自己的主人公 ， 使其完美到不真实和不可亲 。 建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷 。 出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部） ， 缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在） 。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么？题目太大 ， 无法回答 ， 但肯定有规律 。 笼统的说 ， 所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求 ， 并设法满足这个需求 。 找到了这个需求并把它们罗列出来 ， 贯穿在一起 ， 就是规律 。 想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求 ， 就是技巧 ， 或者叫技术 。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示 ， 作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中） 。 要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置 ， 先确定结果（重大拐点） ， 倒回去看什么地方适合安放 。
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