【动作】编故事的关键是找到角色动作 。 动作分两种：主动动作和被动动作 。 前者是我想干嘛 。 想考研 ， 出击准备 ， 迎接挑战 。 被动动作是路上走得好好的 ， 一个花盆从天而降砸在头上 ， 流血抢救、血型不对、没带钱 ， 医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍 ， 他克服重重障碍达到目的或转危为安 ， 就是故事 。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后 ， 必须发生事件 。 只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受 。 事件要件：1.有足够的冲击力 ， 让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间 。 一部电影需要3—5个相互关联的事件 。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折 。 人物动作带领观众朝某个方向走 ， 或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点 ， 就叫拐点 。 拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用 。
【下狠手】故事产生于动作 ， 动作来源于人物 ， 人物发力源于编剧给他的压力 。 我称之为压弹簧 。 编剧压弹簧越给力 ， 人物的动作发力越大 。 所以 ， 老好人当不了好编剧 。 编剧对心爱的主人公不能太好 ， 你得让他受苦 ， 被凌辱 ， 遭打击 ， 让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也 。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活 ， 2.故事贴近生活 ， 3.对话生动有趣 ， 4.细节丰富 ， 5.平和但有张力……如何变成剧本？大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达 。 这些大体属于技术层面 ， 其实功夫在诗外 ， 保持和培养自身人文情怀最重要 。
【个性化对白】编剧困惑之一 ， 总不能千人一面 ， 千口一腔吧 。 但语言又有极大的同一性 ， 我们都说人话 ， 不说鸟语 ， 过于特别会造作 。 人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意 。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱 。 观众是美女 ， 你首先必须爱她 ， 然后挑逗、讨好、诱惑她 ， 弄清楚她想什么 ， 她要什么 ， 然后给予、付出 ， 满足她 。 可一味地附和 ， 无原则的让步也不行 ， 你得有坚守 。 你不能过分宠她 ， 对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓 ， 随后（高潮时）征服她 ， 方抱得美人归 。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务 。 它可以同时是角色的任务 ， 也可分开 。 攻打无名高地 ， 角色任务是战胜敌人 ， 戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情 。 要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题 。
【可恨的编剧】编剧是什么？编剧是无中生有的人（虚构） ， 是无事生非的挑拨者（冲突） ， 是狠心郎负心汉（让人流泪） ， 是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒） ， 是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女 ， 他们一见钟情 ， 坠入爱河 ， 从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀？
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结 ， 因为合理与奇特注定相互矛盾 ， 处处合理则易平淡 ， 过分奇特又难免违背逻辑 。 我的经验首先考虑奇特 ， 先出奇招 ， 然后将其合理化 。 如果费老劲也没能使其合理 ， 弃之 。 然后重新再寻找并设置一个奇特 。 即便没有奇特的事件 ， 也尽量换一个奇特的角度 。 总之要奇 。
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