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学习知识|如何写对联，高中学校对联精选100副( 五 )

小知识



除了香甜苦辣咸酸涩；
无非柴米油盐酱醋茶 。

如果上下联内容毫不相关， 会使人觉得非常别扭和生硬， 则起不到对联应有的文学效果， 难以称得上是合格的对联 。 当然， 有一种特殊的对联形式， 即所谓“无情对” 。 它指的是上下联形式上(字面)对仗工整， 而内容上(意义)却有意不相关， 从而造成一种特殊的效果 。 无情对主要是利用对联的形式特征（对仗）， 来体现一种文学趣味和技巧， 其内容是次要的 。 如:

庭前花始放；
阁下李先生 。 (常用无情对)

树已半枯休纵斧；
果然一点不相干 。 (常用无情对)

总之， 字数相等， 内容相关， 是对联在形式和内容方面最起码的要求， 体现了最基本的对应性和关联性， 故将二者称为基础要素 。

2.词性相当、结构相称

这是对联格律的两个语法要素， 也是最关键的两个要素 。 词性相当,指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近 。 如名词对名词、动词对动词， 等等 。 如：

五蕴皆空观自在；
一心不乱见如来 。

此联中， “五”和“一”都是数词， “蕴”和“心”都是名词， “皆”和“不”都是副词， “空”和“乱”都是形容词， “观”和“见”都是动词， “自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词 。 一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格 。 在具体的对仗中， 除词性外， 还可适当考虑词语在句中的作用， 对修饰词语的要求较宽松， 对中心词语的要求较严格 。

结构相称， 指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同 。 如:

一心常忍辱；
万事且随缘 。

此联上下联皆为主谓宾结构， 其中， “一心”对“万事”皆为偏正结构， “忍辱”对“随缘”皆为动宾结构 。

3．节奏相应， 平仄相谐

这是对联格律的两个声律要素 。 节奏， 本是音乐术语， 指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象 。 在联律中， 则是指对联语句中有规律的停顿现象 。 节奏相应， 指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致 。 如：

漏尽-飞身-去；
心空-及第-归 。

以-神通力-护持-正法；
设-孟兰盆-超度-慈亲 。

不过， 作者认为， 节奏有广义与狭义之分 。 广义的节奏包括语意节奏和声律节奏 。 狭义的节奏则专指语意节奏 。 语意节奏主要依语句结构去划分， 指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇 。 声律节奏则是从平仄要求去看， 指句中一定位置的声调要求（平仄安排） 。 作者认为， 为使概念明确， 最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏”和“音步”来表达 。 举例如下：

同时-闻-授记；次第-得-菩提 。 （节奏）
同时-闻授-记；次第-得菩-提 。 （音步）

当然， 节奏和音步还是有密切联系的， 二者经常是一致的 。

平仄相谐， 又称平仄协调， 狭义地说， 是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与平仄交替 。 广义地说， 也包含句脚平仄安排等其他一些平仄问题（见六禁忌） 。 平仄相对， 指上下联各音步以及各分句句脚之间， 要平声对仄声、仄声对平声， 即上联是平声,下联就要是仄声， 反之亦然 。 对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说， 因为， 实际上并不一定要求整个音步平仄相对， 能在音步位上平仄相对即可 。 所谓音步位， 就是每个音步的末位字， 这是决定整个音步性质的重点声 。 由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字 。 所以便有了“一三五不论， 二四六分明”之说 。

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