与此相似 。
第一联上句如果不押韵 ， 跟其它各联并无差别 ， 如果上、下两句都要押韵 ，
都要以平声收尾 ， 这第一联就没法完全相对 ， 只能做到头对尾不对 ， 其形式也不
外两种:
平起:平平仄仄平
仄仄仄平平
仄起:仄仄仄平平
平平仄仄平
再来看看邻句相粘 。 相粘的意思本来是相同 ， 但是由于是用以仄声结尾的奇
数句来粘以平声结尾的偶数句 ， 就只能做到头粘尾不粘 。 例如 ， 上一联是:
仄仄平平仄
平平仄仄平
下一联的上句要跟上一联的下句相粘 ， 也必须以平声开头 ， 但又必须以仄声
收尾 ， 就成了:
平平平仄仄
仄仄仄平平
为什么邻句必须相粘呢？原因很简单 ， 是为了变化句型 ， 不单调 。 如果对句
相对 ， 邻句也相对 ， 就成了:
仄仄平平仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第一、第二联完全相同 。 在唐以前的所谓齐梁体律诗 ， 就是只讲相对 ， 不知
相粘 ， 从头到尾 ， 就只是两种句型不断地重复 。 唐以后 ， 既讲对句相对 ， 又讲邻
句相粘 ， 在一首绝句里面就不会有重复的句型了 。
根据粘对规则 ， 我们就可以推导出五言绝句的四种格式:
一、仄起首句不押韵:
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵:
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵:
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵:
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五言律诗跟这相似 ， 只不过根据粘对的原则再加上四句而已 。 比如仄起首句
押韵的五言律诗是:
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
根据粘对规律 ， 还可以十句、十二句……无限地加上去 ， 而成为排律 。
粘对也具有一定的灵活性 ， 基本上也是遵循“一三五不论 ， 二四六分明”的
口诀 ， 也就是说 ， 要检查一首近体诗是否遵循粘对 ， 一般看其偶数字和最后一字
即可 。 如果对句不对 ， 叫失对；如果邻句不粘 ， 叫失粘 。 失对和失粘都是近体诗
的大忌 。 相比而言 ， 失对要比失粘严重 。 粘的规则确定得比较晚 ， 在初唐诗人的
诗中还经常能够见到失粘的 ， 即使是杜甫的诗 ， 也偶尔有失粘的 ， 比如名诗《咏
怀古迹》的第二首:
摇落深知宋玉悲 ，
风流儒雅亦吾师 。
怅望千秋一洒泪 ，
萧条异代不同时 。
江山故宅空文藻 ，
云雨荒台岂梦思 。
最是楚宫俱泯灭 ，
舟人指点到今疑 。
第三句就没能跟第二句相粘 。 这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一
时疏忽 。
对的规则在齐梁时就确立了 ， 所以在唐诗中很少见到失对的 。 现存杜甫近体
诗中 ， 只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:
将军胆气雄 ，
臂悬两角弓 。
缠结青骢马 ，
出入锦城中 。
时危未授钺 ，
势屈难为功 。
宾客满堂上 ，
何人高义同 。
第一、二句除了第一个字 ， 其它各字的平仄完全相同 ， 是为失对 。 这可能是
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