仄两读）的还有:
筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承
受）售叟任（承担）妊
这些字 ， 如果是在韵脚或是句中平仄关键处 ， 都应该读成平声 。
还有极少数字 ， 在现在是平声 ， 在古代反而是仄声 ， 如“思”“骑”当名词
时都读成去声 。 象《一百五日夜对月》:
无家对寒食 ，
有泪如金波 。
斫却月中桂 ，
清光应更多 。
仳离放红蕊 ，
想像颦青蛾 。
牛女漫愁思 ，
秋期犹渡河 。
第七句的最后一字“思” ， 就该读成去声 。
律句
汉语虽有四声 ， 但在近体诗中 ， 并不需要象词、曲那样分辨四声 ， 只要粗分
成平仄两声即可 。 要造成声调上的抑扬顿挫 ， 就要交替使用平声和仄声 ， 才不单
调 。 汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的 ， 重音落在后面的音节上 。 以两
个音节为单位让平仄交错 ， 就构成了近体诗的基本句型 ， 称为律句 。 对于五言来
说 ， 它的基本句型是:
平平仄仄平
或
仄仄平平仄
这两种句型 ， 首尾的平仄相同 ， 即所谓平起平收 ， 仄起仄收 。 我们若要制造
点变化 ， 改成首尾平仄不同 ， 可把最后一字移到前面去 ， 变成了:
平平平仄仄
仄仄仄平平
除了后面会讲到的特例 ， 五言近体诗无论怎么变化 ， 都不出这四种基本句型 。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位 ， 它的基本句型就是:
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七言近体诗无论怎么变化 ， 也都不出这四种基本句型 。
这些句型有一个规律 ， 就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反 ， 第六字
又与第四字相反 ， 如此反复就形成了节奏感 。 但是逢单却可反可不反 ， 这是因为
重音落在双数音节上 ， 单数音节就相比而言显得不重要了 。
我们写诗的时候 ， 很难做到每一句都完全符合基本句型 ， 写绝句时也许还办
得到 ， 写八句乃至更长的律诗则几乎不可能 。 如何变通呢？那就要牺牲掉不太重
要的单数字 ， 而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字 。 因此就有了这么一
句口诀 ， 叫作“一、三、五不论 ， 二、四、六分明” ， 就是说第一、三、五（仅
指七言）字的平仄可以灵活处理 ， 而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严
格遵守 。 这个口诀不完全准确 ， 在一些情况下一、三、五必须论 ， 在特定的句型
中二、四、六也未必分明 ， 在后面我们会谈到 ， 但接下来我们先来看看如何由这
些基本句型构成一首完整的诗 。
粘对
我们已经知道了近体诗的基本句型 ， 怎样由这些句子组成一首诗呢？
近体诗的句子是以两句为一个单位的 ， 每两句（一和二 ， 三和四 ， 依次类推）
称为一联 ， 同一联的上下句称为对句 ， 上联的下句和下联的上句称为邻句 。 近体
诗的构成规则就是:对句相对 ， 邻句相粘 。
对句相对 ， 是指一联中的上下两句的平仄刚好相反 。 如果上句是:
仄仄平平仄
下句就是:
平平仄仄平
同理 ， 如果上句是:
平平平仄仄
下句就是:
仄仄仄平平
除了第一联 ， 其它各联的上句不能押韵 ， 必须以仄声收尾 ， 下句一定要押韵 ，
必须以平声收尾 ， 所以五言近体诗的对句除了第一联 ， 只有这两种形式 。 七言的
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