平声韵 ， 我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）:
上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同 。 有一些在古代属于不同
韵的 ， 在现在已看不出差别 ， 比如东和冬 ， 江和阳 ， 鱼和虞 ， 真和文 ， 萧、肴和
豪 ， 先、盐和咸 ， 庚和青 ， 寒和删 ， 等等 。
如果我们具体看一看各个韵部里面的字 ， 又会发现一个相反的情况:古人认
为属于同一韵的 ， 在今天读来完全不押韵 。 比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
诗均以杜诗为例 ， 不再注明）:
楸树馨香倚钓矶 ，
斩新花蕊未应飞 。
不如醉里风吹尽 ，
可忍醒时雨打稀 。
“飞”和“稀”在平水韵中同属五微 ， 但在普通话读来并不押韵 。
又如第二首:
门外鸬鹚去不来 ，
沙头忽见眼相猜 。
自今以后知人意 ，
一日须来一百回 。
“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰 ， 但在现在普通话中也不押韵 。
古体诗的押韵 ， 可以把邻近韵部的韵 ， 比如一东和二冬、四支和五微 ， 混在
一起通用 ， 称为通韵 。 但是近体诗的押韵 ， 必须严格地只用同一韵部的字 ， 即使
这个韵部的字数很少（称为窄韵） ， 也不能参杂了其他韵部的字 ， 否则叫做出韵 ，
是近体诗的大忌 。 但是如果是首句押韵 ， 可以借用邻韵 。 因为首句本来可押可不
押 ， 所以可以通融一下 。 比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:
酒渴爱江清 ，
余甘漱晚汀 。
软沙倚坐稳 ，
冷石醉眠醒 。
野膳随行帐 ，
华音发从伶 。
数杯君不见 ，
都已遣沈冥 。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青 ， 但首句借用了八庚的“清” 。
这叫做借邻韵发端 ， 在晚唐开始流行 ， 到了宋代 ， 甚至形成了一种风气 。
现代人写近体诗 ， 当然完全可以用今韵 。 如果要按传统用《平水韵》 ， 则不
能不注意古、今音的不同 ， 读古诗更是如此 。 这些不同 ， 有时可以借助方言加以
区分 ， 但不一定可靠 ， 只有多读多背了 。
四声
汉语声调有四声 ， 是齐、梁时期文人的发现 。 梁武帝曾经问朱异:“你们这
帮文人整天在谈四声 ， 那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万
福’的意思 。 ”天是平声 ， 子是上声 ， 万是去声 ， 福是入声 ， 平上去入就构成中
古汉语的四声 ， 上去入又合起来叫仄声 。
这四声中 ， 最成问题的是入声 。 梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不
是四声？”天、子、寿是平、上、去 ， 考却不是入声 ， 可见当时一般的人也搞不
清楚什么是入声 。
那么什么是入声呢？就是发音短促 ， 喉咙给阻塞了一下 。 一类是以塞音t ，
p ， k收尾 ， 另一类是以喉塞音？收尾 。 在闽南语和粤语中 ， 还完整地保留着这
四种入声 ， 在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了 。 以t ， p ， k收尾的入
声 ， 并不真地发出t ， p ， k音 。 塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下 ， 然后再送
气爆破出声 。 在入声中 ， 只有阻塞 ， 没有送气爆破 ， 叫做不完全爆破 。 比如英文
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