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我国《著作权法》规定，署名权就是表明作者身份，在作品上署名的权利 。 署名权是著作权的一部分 。 署名权属于作者 。 因此，盆景作品的署名权属于盆景作者 。 所以，不是盆景的创作者，其身份是不能在盆景作品上表明的，否则就是侵犯了原作者的署名权 。
著作权法所称创作，是指直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动 。 为他人创作进行组织工作，提供咨询意见、物质条件，或者进行其它辅助工作，均不视为创作 。
现在的关键问题是，我们如何确认盆景的作者？只有弄清了盆景的作者，才能弄清盆景署名权的归属 。 但是，盆景作品有着不同于其它艺术作品的特性，为我们确认盆景的作者增加了难度 。
首先，盆景是有生命的艺术品 。 盆景的生命周期一般相对较长，在较长时期内，它处在不断生长和变化之中，所以就需要不断地养护、管理和调整，才能保证作品的完整性、增加作品的艺术含量 。 所以，事实上的日常养护活动，如增粗加枝、增古加拙、壮根加爪、调整枝节方向、改变表现形式和艺术风格等，本身就包括了创作的因素 。 养护时间越长，作品的艺术价值就越高 。 这是盆景的生命性特点所决定的 。 所以笔者认为，盆景的养护或收藏过程是创作过程的一部分，是创作的继续 。 盆景的原作者是主要作者 。
其次，盆景是连续创作的艺术品 。 有人说盆景是没有创作终点的艺术品，这是相对于盆景创作的连续性而言的 。 如果说它有创作终点，那就是盆景的生命终点 。 不管盆景作品的所有权是否发生转移，只要它的生命存在，连续的创作活动就不会结束 。 这是因为：
1、如果盆景的所有权没有发生转移，作为同一个创作者，他的思想、情感、观点、修养以及与之相关的人生观、世界观和艺术表现手法等，都会随着环境和时间的变化而不断变化，这些变化会自觉或不自觉地应用到盆景的连续创作中 。 没有一成不变的事物，也没有一成不变的盆景 。
2、如果盆景的所有权发生转移，作为不同的创作者，他的思想、情感、观点、修养以及与之相关的人生观、世界观和艺术表现手法等，会和原作者有很大差异，这些差异会自觉或不自觉地应用到盆景的后续创作中 。 或者在原有主题上调整深化，或者完善、修订原有表现形式，或者增加另外的表现形式 。
《著作权法》规定，两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有 。 著作权法实施条例规定，著作权法所称创作，是指直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动 。 所以笔者认为，盆景的创作过程是一个连续的过程，相对稳定的养护或收藏人也是盆景的作者之一，视为合作作者 。
第三、盆景是可以改作的艺术品 。 由于盆景具有“生命性”和“连续创作性”，因而他又具有“可改变性” 。 同一作者在不同时期，对同一作品的艺术观点和表现手法是可能改变的，因而该作品可能被改作；不同作者在不同时期，对同一作品的艺术观点和表现手法有很大差异，因而该作品被改作的可能性更大 。 同一作者对同一作品的改变范围相对小一些；不同作者对同一作品的改变范围相对大一些－－或者改作另外一个主题，或者改变原有表现形式，或者改变创作风格 。 所以笔者认为，这种将原作品视为创作素材进行本质上改变的智力活动，是一种新的创作，其作者是改作者，是主要作者 。 原作品和作者随着新作品的产生而消失 。
盆景的所有权没有发生转移，这时的作者当然是创作者本人 。 事实上，在商品经济日益发达、艺术品交流异常活跃的今天，保持所有权不发生转移，一般人是很难做到的 。 盆景的所有权一旦发生相对稳定的转移，盆景的作者就相应增加 。 所以笔者认为，经过转移的盆景作品，其作者并不只有原作者一个，而是有一个以上的作者群 。 没有经过改作（改作是指：改变主题和构架，下同）的作品，原作者是主要作者；经过改作的作品，改作者是主要作者，也是新作品的原作者 。 作为同一件作品，原作者只有一个，合作作者可能有多个 。
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