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元青花如何鉴定，真正的元青花鉴定视频( 四 )

小知识


鬼谷子下山
鉴赏方法
1、大花大叶， 叶为满色， 但花朵不填满色， 且外部绘有较明显的空白边线 。 山石、海水、人物、动物纹等、亦相类， 纹饰内露白 。
2、缠枝莲叶， “叶形多呈葫芦状， 或有一至五个尖瓣
高安市馆藏元代青花云龙纹铺首盖罐
3、变形莲瓣边饰， 有的为一组、有的画二组， 构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰 。 除盘以外， 其他型器上的莲瓣， 均呈单体形式排列， 莲瓣间留有空隙、互不相连 。 明洪武时， 除部分执壶和盏托外， 瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢（共边）型、此后， 这种绘法贯穿于明清两代 。 北京翰海的专家领导不定期走进我们古钰斋帮助藏友正确认清自己的藏品， 优质物品还可以免费送拍， 更多资讯欢迎收藏1 30 13 03 21 35
4、蕉叶纹， 多数作分开状、叶与叶之间留有空隙， 少量为并拢型或叶与叶呈重叠状 。 明初以重叠状多见， 偶见有分开的 。 宣德以后， 蕉叶纹几乎不见有分开的， 都为拼拢重叠状 。 此外， 元代蕉叶的主脉， 均以浓笔的粗线条表示；入明后， 蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条， 在视觉上泾渭分明， 非常醒目 。
5、如意云头纹（亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”） 。 云头与两云脚相交之尖头， 指向呈前后相背形态 。 即， 如意云纹两云脚间的尖头， 与云头的尖头， 方向相反， 很少例外 。 而洪武， 如意云的头与脚的尖头指向， 均方向一致、亦绝无例外， 并沿袭至永宣 。 成化起， 如意云头的两尖头， 既有朝向一致的， 亦有相背的 。
6、回纹边饰 。 由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形， 有的为变形回纹， 有的为减笔式回纹 。 明洪武时， 回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成 。 明永乐以两方连为主， 同时又出现一笔环连式的回纹边饰 。 宣德以后， 除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外， 多数回纹边饰呈整圈一笔环连式， 并延续至清末 。
7、龙纹 。 元代青花瓷器上， 画龙的不少 。 龙躯细长， 且细颈， 细腿、细爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾）， 体态轻盈 。 头较小， 长鹿角， 张口、吐舌， 龙的下腭有须， 上颌一般无须， 但是， 至正十一年铭标准器的龙上颌有双须， 而此类带双须现象， 在元青花件的其他龙纹图案上十分少见 。 龙身鳞片分两种， 以网状细鳞片（图多见， 以留白大鳞片少见， 后者龙纹更加精美龙有背鳍， 腹下通常无?M纹带 。 胸与背部， 常饰有火焰状飘带 。 肘部有长毛三至四根或一撮 。 龙爪以三爪、四爪居多， 五爪极为罕见 。
8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊， 其内口沿部位， 常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰 。 入明后， 此类内边饰现象， 起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上， 洪武以后消失 。
9、元代纹饰采用平涂法， “有的则是在浓笔边线内施以淡色”（孙瀛洲）， 小件器上为一笔点划， 这就是所谓“一支笔”的画法 。 从明成化起， 以“二支笔”工艺见长， 构线与填色是分别完成的 。 “明代青花多是填色或素描 。 这种技法上的不同， 也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”
10、元代瓷胎， 同明代后期及清代瓷胎相比较， 有硬中见柔的感觉 。 “胎质淘练得不如明清瓷细致， 因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点， 并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”
浮雕白龙纹罐
11、除执壶、玉壶春瓶外， 器物的底部一般露胎 。 涩底上往往粘有釉斑， 这是时代风貌 。 “把杯、把碗底足内部多不挂釉， 个别的在高足的里部挂半载釉”（孙瀛洲） 。 大罐的口部通常施釉， 小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖， 盖内不施釉， 这亦是特征， 仿制品有的却盖内施釉 。

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