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石涧记流露出作者怎样的思想感情( 三 )

小知识


第四段写出了作者对小石潭总的印象和感受 。 “坐潭上 ， 四面竹树环合 ， 寂寥无人 ， 凄神寒骨 ， 悄怆幽邃 。 以其境过清 ， 不可久居 ， 乃记之而去 。 ”坐在小石潭上 ， 四周环抱着密密的竹子和树木 ， 非常寂静 ， 见不到人 ， 令人神色凄凉 ， 骨彻心寒 ， 精神上也不免悲怆幽凉 。 因为它的境况太幽清了 ， 不适宜让人长久地呆下去 ， 便题了字后离去 。 在这一段中 ， 作者突出地写了一个“静”字 ， 并把环境中的静深入到心神中去 ， 情景相融 ， 写出了一种凄苦孤寂的心境 。 这无疑是作者被贬后心情的曲折反映 。
最后一段 ， “同游者：吴武陵 ， 龚古 ， 余弟宗玄 。 隶而从者：崔氏二小生 ， 曰恕己 ， 曰奉壹 。 ”记下与作者同游小石潭的人,而后面的‘‘崔氏二小生’’则有一种作者想像的人物 ， 作者相接他们来约束自己 。
《小石潭记》是一篇语言精美 ， 含义丰富 ， 形象逼真的优秀山水游记 。 它表现了作者对于事物的深刻观察力和独特体验 ， 同时也表现了作者深厚的艺术功力 。 文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻 ， 都值得我们很好地借鉴 。 （选自《古代散文鉴赏辞典》 ， 农村读物出版社1987年版）
《小石潭记》鉴赏（范培松）《至小丘西小石潭记》是“永州八记”中的第四则 。 这篇散文写的是一个不见经传的小石潭 。 这个小石潭称不上是美景 ， 更不是什么胜景 ， 只是一个无名小丘边的小水潭 。 作者写这小石潭的本身 ， 就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习 。 从这一选材的价值来看 ， 对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义 。 小石潭虽然名不见经传 ， 但见到它还是费了一点小周折：先见竹丛 ， 耳闻水声 ， 却不见小石潭的身影 。 小石潭的显现 ， 虽称不上千呼万唤 ， 也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙 。 待到“伐竹取道” ， 才见到小石潭 。 真乃是曲径通幽确实景象不凡 。 这“不凡”是以“怪”的面目出现的 ， 怪就怪在潭是“全石以为底” ， 而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特 ， “为坻 ， 为屿 ， 为堪 ， 为岩” ， 再加上古树翠蔓的覆盖 ， 使小石潭的全景富有清静感 ， 仿佛不是人间的一个小天地 ， 而是传说的佛国中的一块净土 。 接着 ， 笔锋随转 ， 由静写动 ， 写潭中小鱼 。 这是本文的最精彩之笔 。 这潭中鱼也极为怪诞：一是鱼居然可数 ， 约有“百许头”；二是“影布石上” ， 神态自若地“然不动” 。 这是继续写静 ， 既烘托出小石潭的幽寂 ， 也勾勒出小石潭水的清澈 。 由此转为写动 。 其实在写静时已作伏笔 ， 水中之鱼不能不动 。 鱼之静止 ， 正像电影中的定格只是某个刹那的显示 。 这个定格过后 ， 便见潭中之鱼“尔远逝 ， 往来翕忽 ， 似与游者相乐” 。 鱼 ， 多么富有人情味 ， 这倒触动了作者情怀 。
在此 ， 这一“乐”字值得注意 。 作者由于改革受挫 ， 被贬远方 ， 精神负担很重 ， 处在极度烦恼和压抑之中 。 为何能“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非之地 ， 在这里找到了这样一块清静之地 ， 看到游鱼的怡然自得 ， 灵魂得到了净化和复归 。 水之清 ， 鱼之乐 ， 终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐 。 清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律 。 现实是严峻的 。 在这“四面竹树环合 ， 寂寥无人 ， 凄神寒骨 ， 悄怆幽邃”的环境中 ， 作者感到“其境过清不可久居” 。 乐毕竟是暂时的 ， 而凄怆是永恒的 。 面对这种原始的悄怆之景 ， 或许更感到难受 ， 或许更激起作者凄凉的联想 ， 因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡 。 这一滑坡的表现也是立竿见影 ， 觉得此地不可久居而赶快离开 ， 倍感凄寒逼人 ， 毛骨悚然 。

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