莫奈的湖 成都 外滩一号 莫奈
如何欣赏莫奈的画？欣赏一个画家的画作，根据不同时期也是一个很重要的欣赏方式，参考艺术的转变，可以更好的理解，画家的思想脉络 。
【莫奈的湖 成都 外滩一号 莫奈】1862年，到巴黎格莱尔开设的画室学习 。不久画室里的几个“异端”便凑到了一起——21岁的雷诺阿、巴齐耶，23岁的西斯莱与22岁的莫奈，自诩“格莱尔四剑客” 。也成为了之后印象画派的重要人物 。25岁的莫奈有了自己日渐成熟的理念，他拒绝古典雍容、不会出错的颜色，力求画出眼睛所真实看到的一切 。他甚至不愿在户外画出草图、再回到画室细加工，全程写生的方式连当时追求写实主义的库尔贝与马奈都觉得他“走火入魔” 。他画早期代表作《花园里的女人们》时，255厘米长250厘米宽的大画，因坚持户外作画，专门挖了一条壕沟，用滑轮放置画板 。为了等候合适的阳光，可以一坐一上午 。
1870年，普法战争爆发，莫奈避往伦敦 。他在伦敦认识了画商丢朗-吕厄，这位独具慧眼的画商十分认同莫奈们的创作 。以前欧洲绘画追求事无巨细描绘一切景观，如今印象派画家们发现在阳光与露天条件下，那些细微的阴影轮廓根本不存在，他们用更快的速度，更确切地完成所谓“眼前之所见” 。从70年代起，莫奈开始从日本版画中汲取营养，大胆地将东方的散点透视引入自己的画中 。莫奈开西方工业风景画先河 。
1888年，莫奈又开始痴了一般地画麦垛 。他创造了一种前无古人的写生方式，架起一长排的画架，不停穿梭其间，一口气画下几十幅，因为光线变化太快了 。麦垛本身变得并不重要，只是色彩的载体，莫奈想表现的是它在不同季节、天气、光线下的变幻莫测 。1914年一战爆发，儿子们走上战场，家仆躲往偏远乡下，莫奈拒绝友人的劝说，坚持不肯离开家园，此时患上了白内障，渐渐失去色觉 。眼疾之苦毁掉了莫奈对光的认知，却像是打开了通灵般的想象力，睡莲的具体形象消失了，只剩下无数暗色的圆盘，笔触凶猛，仿佛火焰在水面上燃烧 。空间泯灭了界线，只剩下永恒的光影与色彩 。
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