唐寅的水墨花鸟画基本上是以水墨提炼形象， 墨韵明净、生趣盎然 。 其著名的还有《雨竹图》， 画面以二组浓叶为主枝， 后出淡叶， 再初叶数笔以相呼应， 叶均向下急趋， 一派雨打竹叶之势 。 唐寅书法源自赵孟頫一体， 风格丰润灵活， 俊逸秀拔， 几为画名所掩 。 其代表作《落花诗册》 。 唐寅一生酷爱桃花， 自号“桃花庵主”， 写了不少桃花诗 。 如《桃花坞》诗：“花开烂漫满村坞， 风烟酷似桃源古；千林映日莺乱啼， 万树围春燕双舞......"但他看到地上落英满布， 联系起自己的坎坷遭遇， 怅然不已 。 弯腰拾起地上的落红， 装进一个锦囊之中， 埋葬在药栏东畔 。 为此又写了一百多首《落花诗》， 抒发了对封建统治者摧残人才的愤慨情绪 。 据有人考证， 《红楼梦》中黛玉葬花的情节， 就是依此作为蓝本的 。
唐寅诗文真切平易， 不拘成法， 大量采用口语， 意境清新， 对人生、社会常常怀着岸傲不平之气 。 如《把酒对月歌》中： 我愧虽无李白才， 料应月不嫌我丑； 我也不登天子船， 我也不上长安眠； 姑苏城外一茅屋， 万枝桃花月满天 。 又如诗云： 万事由天莫强求， 何需苦苦用机谋； 饱三餐饭常知足， 得一帆风便可收 。 生事事生何时了， 害人人害几时休； 冤家宜解不宜结， 各自回头看后头 。
除诗文外， 也能作曲， 多采用民歌形式 。 由于唐寅多方面深厚的文学艺术修养， 经历坎坷， 见闻广博， 对人生、社会的理解较深， 所以作品雅俗共赏， 声名远播 。
[明]唐寅《桃花庵歌》
桃花坞里桃花庵， 桃花庵下桃花仙 。
桃花仙人种桃树， 又摘桃花换酒钱 。
酒醒只在花前坐， 酒醉还来花下眠 。
半醉半醒日复日， 花落花开年复年 。
但愿老死花酒间， 不愿鞠躬车马前 。
车尘马足显者事， 酒盏花枝隐士缘 。
若将显者比隐士， 一在平地一在天 。
若将花酒比车马， 彼何碌碌我何闲 。
别人笑我太疯癫， 我笑他人看不穿 。
不见五陵豪杰墓， 无花无酒锄作田 。
解释:
五陵， 五陵原， 是以西汉王朝在这里设立的五个陵邑而得名的 。 汉高祖九年（前198年）， 刘邦接受了郎中刘敬的建议， 将关东地区的二千石大官、高訾富人及豪杰并兼之家大量迁徙关中， 伺奉长陵， 并在陵园附近修建长陵县邑， 供迁徙者居住 。 以后， 汉惠帝刘盈在修建安陵， 汉景帝在修建阳陵， 汉武帝在修建茂陵， 汉昭帝在修建平陵之时， 也都竞相效尤， 相继在陵园附近修造安陵邑、阳陵邑、茂陵邑和平陵邑 。
“不见五陵豪杰墓， 无花无酒锄作田 。 ”意思是：历史上的所为豪杰之士虽然也曾一时的辉煌， 如今确墓冢不存， 只能被当作耕种的田地， 哪有我唐寅倚花饮酒这样的洒脱， 倜傥 。
五陵豪杰是泛指 。
唐寅擅画山水、人物、仕女和花鸟， 尤以山水、仕女著称 。 唐寅的山水画， 早年师法沈周， 传世之作甚少 。 现存作品有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》以及唐寅21岁作《对竹图》等 。 中年的山水画， 主要宗法周臣， 而周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年， 因此唐寅的画又可上溯至南宋李唐、刘松年为代表的院体画派 。 他在老师周臣影响指导下， 学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格 。 同时他又参合了马远、夏圭的构图和笔墨技巧， 并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长处， 融会贯通， 逐渐形成自己的风格 。 画面布局严谨整饬， 造型真实生动， 山势雄峻， 石质坚峭， 皴法斧劈， 笔法劲健， 墨色淋漓 。 代表作品有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等 。 晚年画风已脱出周臣的风范， 自立门户 。 此时细笔山水居多， 作品有《山路松风图》、《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《西洲话旧图》、《幽人燕坐图》等 。 从这些画的风格看， 画风构图简洁清朗， 用笔多为细劲中锋， 犹如游丝描， 纤而不弱， 力而有韵， 具有刚柔相济之美 。 山石的皴法丰富， 多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨 。 林木、房舍、溪流等景物， 穿插有序， 密而不窒， 杂而不乱， 极富韵律和文人画秀润空灵的美感 。 墨色淋漓， 又富浓淡变化 。 唐寅的山水画之所以有这样大的艺术成就， 一方面是由于他能打破门户之见， 无论北方画派、江南画派， 还是南宋的院体及元代文人山水画， 近及沈周和周臣等名画师， 他都认真学习， 博采众长， 革新创造．最后形成自己的画风 。 另一方面．最重要的是他对自然山川有着亲身的体察和真实感受， 从取之不尽、用之不竭的真山真水中汲取营养， 从而对他的山水画创作起着重要的滋养作用 。 他的作品气魄雄伟壮阔， 造型严谨准确， 笔墨精湛高深， 都超过了同时代的一些画家 。
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