唐寅仕途坎坷， 晚境凄凉， 以致身后诗文几近散轶 。 明万历年间， 常熟书商何君立仰慕唐伯虎的诗文和为人， 不惜重金， 征求片纸只字， 为他搜集整理诗赋词章 。 将唐寅生前散轶的近百首（篇）诗文核阅后付梓， 这就使唐寅有了第一个较完善的诗文集传世， 一时洛阳纸贵 。 后来， 江南著名的出版藏书家 。 常熟书商毛晋也十分敬重唐寅才情为人， 他在编录《明诗纪事》及《海虞古今文苑》时， 又特地详细收录了唐寅生前诗文和轶事， 丰富和完善了唐伯虎诗文内容， 为后代积累了生动的文化资料 。
毛晋， 后来还独立承担了重修唐寅墓的重任 。 据《苏州府志》， 崇祯甲申三月十六， 毛晋与同郡士人游春至姑苏横塘王家村， 因见一代才子唐寅之墓荆棘荒芜， 牛羊放逐墓园， 顿生哀悯之心 。 他询问附近田夫， 方知唐寅亡后， 后嗣中唯剩一侄孙孀妇， 经济拮据， 困顿城内， 以致唐寅四时之祭匮乏 。 毛晋凄然感叹：“是朋友之罪也， 千载下读伯虎之文者皆其友， 何必时与并乎？”于是， 毛晋慷慨解囊， 重修墓封， 再立碑石， 并且择地墓旁造三间祠堂 。 苏州地方官雷起剑亲作“重修唐解元墓”碑文， “更勒石以遗千古之有心者 。 ”
现在唐寅故居仅存遗址， 但西郊横塘唐寅墓还保存完好， 1955年重新作了整修 。 动乱期间墓地遭毁坏， 后又修复 。 唐寅墓包括闲来草堂、六如堂、梦墨堂、墓区、神道、牌坊 。 整个墓地错落有致， 恬静中透出几分风雅 。 墓碑上刻有“唐解元之墓” 。 闲来草堂后辟为茶室 。 唐寅一生爱茶， 与茶结下不解之缘， 曾写过不少茶诗， 留下《琴士图》、《品茶图》、《事茗图》等茶画佳作 。 梦墨堂陈列唐寅的生平事迹 。 六如堂取自唐寅晚年佛名六如 。
唐寅早期绘画， “远攻李唐”、“近交沈周” 。 早期拜吴门画派创始人沈周为师 。 沈周和周臣都是当时苏州名画家， 沈以元人画为宗， 周则以南宋院画为师， 这是明代两大画派， 唐寅虽师周臣， 却有胜蓝之誉 。 唐寅兼其所长， 在南宋风格中融元人笔法， 一时突飞猛进， 以至超越老师周臣， 名声大振 。 唐寅画得最多也最有成就的是山水画 。 唐寅足迹遍名川大山， 胸中充满千山万壑， 这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气， 并化浑厚为潇洒 。 他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭， 楼阁溪桥， 四时朝暮的江山胜景， 有的描写亭榭园林， 文人逸士优闲的生活 。 山水人物画， 大幅气势磅礴， 小幅清隽潇洒， 题材面貌丰富多样 。 由于唐寅作画很少在画上注明年份， 且他的画风变化也不很有规律， 所以很难推测他作画的时间， 也就难以按照时间来划分他的画风变化进程 。 唐寅在拜周臣为师后， 主要是宗南宋院体， 但其画有时也有与沈、文画风相近的作品， 如《南游图》 。 这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的 。 唐寅擅长写意花鸟， 活泼洒脱、生趣盎然而又富于真实感 。 传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中， 有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶， 恍若酣战， 堪称奇绝 。 唐寅花鸟画的代表作是《枯槎鸲鹆图》 。 其构图用折枝法， 枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展， 以枯笔浓墨画之， 苍老挺拔 。 以积墨法画一只栖于枝头的八哥， 正引吭高鸣， 树枝似乎都在应节微动， 从而显现出自然界生命律动的和谐美 。 秃笔点叶， 一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起， 增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛 。 右上角题诗为：“山空寂静人声绝， 栖鸟数声春雨馀 。 ”诗画映发， 对象的神态和画家的情趣融为一体， 寄寓了超凡脱俗的思想 。 这幅画在画法上属小写意， 一路运腕灵便， 以书法人画， 以写代描， 笔力雄强， 造型优美， 全画笔墨疏简精当， 行笔挺秀洒脱， 形象饶有韵度， 从中可以窥见唐寅在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树 。
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