有人说“平仄与不拘平仄之争 ， 沿袭了一千五百年 ， 诗有诗律 ， 词有词律 ， 前人的格律 ， 可能是后人的束缚 。 合律最好 ， 出律也可 ， 不能强求 。 ”但这只是对普通话无平仄的一面之词 。
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平仄怎么分？怎么用？ 五言律诗或绝句的第一句的第二字是平声字的,就叫五言平起.
五言律诗或绝句的第一句的第二字是仄声字的,就叫五言仄起.
七言律诗或绝句的第一句的第二字是平声字的,就叫七言平起.
七言律诗或绝句的第一句的第二字是仄声字的,就叫七言仄起.
古代的四声和现代的四声有一定的区别 ， 古代的四声是“平上去入” ， 其中的“上去入”均为仄声 ， 而现代的四声是“阴平、阳平、上声、去声” ， 其中阴平、阳平为平声 ， 上声、去声为仄声 。 古代的入声全部转化到现代的四声里面 ， 需要注意区分 。
怎样快速区分平仄? 平仄是近体诗最重要的格律因素 ， 近体诗的格律主要就是讲平仄 。 平仄在诗和韵文中的作用是构成一种节奏 。 作家依照声调的特点 ， 安排一种高低长短相互交错的节奏 ， 就是所谓的“声律” 。 中国文人很早就有意识地运用声调的交互 ， 主要是平仄的交错 ， 来寻求声律的美 。 平仄的交错成为诗的格律要求以后 ， 其影响非常深远 ， 不但近体诗用平仄 ， 连对联、词、曲也都离不了平仄 ， 懂得了近体诗的平仄 ， 对于对联、词、曲的平仄也就迎刃而解了
所谓“平仄”就是每个汉字中古音具有平、上、去、入四声 ， 为了便于运用 ， 在律诗中又简化为平仄二声 ， 平又分为阴平、阳平二声 ， 仄分为上、去、入三声 。 因此 ， 共有阴、阳、上、去、入五声 。 <BR> 平仄的掌握并非是一件容易的事 ， 就现代汉语来说 ， 第一、二声为阴平声、阳平声 ， 上声、去声为仄声 。 然而 ， 古代汉语的入声字 ， 已经都转到了现代汉语的“一、二、三、四”声当中去了 。 因此 ， 现代汉语中没有入声字了 ， 至于转到上声、去声的字倒没有什么问题 ， 因为上、去、入三声都是仄声 。 但是 ， 从入声字转到阴平、阳平中的字则是较为麻烦的 。 例如：现代汉语的“一、吃、压、”等字都是阴平声 ， 而在古代汉语中却都是入声字 ， 如果去强记古代汉语的入声字 ， 对于学写律诗者 ， 多少是有些困难的 。 但是 ， 如果用地方方言去区分平仄声却是较为容易的 ， 因为在南方 ， 吴、闽、粤、赣、湘、鄂、川等方言中 ， 仍然保留着古代汉语的入声字的读音 。 还有北方的山西、内蒙等地 ， 方言中也还保留了入声字的读音 。 因此 ， 根据方言读音 ， 再用一种公式类比套用区分平仄声那就更为简易了 ， 即用：“兵、平、病、丙、并”这五个字去套读“阴、阳、上、去、入”五声 ， 类比如表：<BR> 由此可见 ， “兵”字正是阴平声 ， “平”字恰好正是阳平声 ， 以此类推 。
当然这种方法是不能一概而论的 ， 还必须注意以下几点：
1、凡用现代汉语普通话一、二、三、四声的是不好套用这个公式 ， 必须是方言 。
2、凡方言中有入声字的均可用“兵、平”二字去套用这种公式 。
3、凡方言中没有入声字的也是无法套用这种公式的 。
4、凡套用这种公式时 ， 对于送气与不送气的字可不必区分它 ， 如“兵”字是不送气的读音 “bīn” ， 而“平”字在普通话中则是送气的读音“píng” ， 可把它当作不送气的字音“bíng”来读 。 这样则可排除在套用“兵、平、病、丙、并”这个公式时没有某一个字的障碍 。 实际上 ， 在普通话中象“平”字这一类送气的字而在有些方言中则读成不送气的字了 。 也有一些字在普通话中是不送气的字而在有些方言中却又读成了送气的字 ， 如“就、杰”等 。
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