1.对联技巧,对联应对技巧,对联基本技巧对联技巧 ， 对联应对技巧 ， 对联基本技巧 ， 就是“六相”：
一是字数相等
上联字数等于下联字数 。 长联中上下联各分句字数分别相等 。 有一种特殊情况 ， 即上下联故意字数不等 ， 如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁 。 ”上联“袁世凯”三个字 ， 下联“中国人民”四个字 ， 意思是袁世凯对不起中国人民 。
对联中允许出现叠字或重字 ， 叠字与重字是对联中常用的修辞手法 ， 只是在重叠时要注意上下联相一致 。 如明代顾宪成题无锡东林书院联：“风声、雨声、读书声 ， 声声入耳；家事、国事、天下事 ， 事事关心 。 ”
但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字” 。 所谓同位重字 ， 就是以同一个字在上下联同一个位置相对 。 所谓异位重字 ， 就是同一个字出现在上下联不同的位置 。 不过 ， 有些虚词的同位重字是允许的 ， 如杭州西湖葛岭联：“桃花流水之曲 ， 绿荫芳草之间 。 ”
上下联“之”字同位重复 ， 但因为是虚字 ， 是可以的 。 不过 ， 有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”） ， 如林森挽孙中山先生联：“一人千古 ， 千古一人 。 ”
二是词性相当
在现代汉语中 ， 有两大词类 ， 即实词和虚词 。 前者包括：名词、动词、形容词、数词、量词、代词六类 。 后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类 。 词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性 。 首先是“实对实 ， 虚对虚”规则 ， 这是一个最为基本 ， 含义也最宽泛的规则 。 某些情况下只需遵循这一点即可 。 其次词类对应规则 ， 即上述12类词各自对应 。 大多数情况下应遵循此规则 。 再次是义类对应规则 ， 义类对应 ， 指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗 。 古人很早就注意到这一修辞方法 。 特别是将名词部分分为许多小类 ， 如天文、时令、地理、官室 、草木 、飞禽等 。 最后是邻类对应规则 ， 即门类相临近的字词可以互相通对 。 如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等 。
三是结构相称
所谓结构相称 ， 指上下联语句的语法结构应当尽可能相同 ， 也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构等 。 如李白题题湖南岳阳楼联：“水天一色 ， 风月无边 。 ”
此联上下联皆为主谓结构 。 其中 ， “水天”对“风月”皆为并列结构 ， “一色”对“无边”皆为偏正结构 。
但在词性相当的情况下 ， 有些较为近似或较为特殊的句式结构 ， 其要求可以适当放宽 。
四是节奏相应
就是上下联停顿的地方必须一致 ， 如：“莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来 。 ” 这是一副七字短联 ， 上下联节奏完全相同 ， 都是“二——二——三” 。 比较长的对联 ， 节奏也必须相应 。
五是平仄相谐
平仄相谐包括两个方面：一个是上下联平仄相反 。 一般不要求字字相反 ， 但应注意：上下联尾字平仄应相反 ， 并且上联为仄 ， 下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字应平仄相反 。 二是上下联各自句内平仄交替 。 当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则 ， 简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去 ， 犹如马蹄的节奏 。
对联平仄问题不是绝对的 ， 在许多情况下可以变通 。 如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等 ， 可以视具体情况而定 。
