戴为信和连小兰哪个好( 二 )
世纪末的魔术师有两大看点，其一是那个巧夺天工的复活节彩蛋,其二就是怪盗基德.本片属于渐入佳境型,开篇平平无奇,越到后面就越精彩,特别是众人到了古堡之后的情节,可以说是环环相扣.结合了俄罗斯美丽传说的彩蛋是整部片子的亮点所在,当一副副照片折射在墙上时,那种美妙的感觉不禁让人感叹人类智慧的伟大力量.
本片也难得地启用了女性反角,不过在怪盗基德的光芒之下也就不值一提了 。 其实基德在片中的戏份并不多,大部份时间里他都是以白鸟警官的身份出场,不过在开头和结尾的惊鸿一瞥也足以给人留下极为深刻的印像了.特别是最后他假扮工藤新一后离去时变的那个魔术,真是把”帅”这个字发扬光大到了令人发指的地步.
四. 瞳孔中的暗杀者
本集剧场版是悬疑元素运用的最多的一次,也是涉及大场面最少的一次.比较符合侦破片的一贯特色.小兰的失忆是又一个俗套,但这不是什么大问题,因为本片的悬疑元素运用得足够精彩,通篇都有一种让人无法喘息的紧迫感,尤其是最后在游乐场里的追杀,凶手步步紧逼, 如影随行,再加上前面几位警官的受伤,让这次的反角变得非常强大.这也是本片之所以好看的关键所在.
所谓瞳孔中的暗杀者,是透过小兰的眼睛展现出凶手行凶的手法,以达到一种惊悚的效果,将小兰置于一种危机四伏的境地,再由柯南来舍命保护,对于突显二人的感情可以说是最有效的一种手段.将柔情穿插到惊悚的元素中,也让整个故事饱满了起来.
只是对于每一次的反派最后都有一个情非得已的理由来行凶,实在是令人有些腻味了,我倒宁愿看到像琴酒那样坏得毫无理由的反派.一坏到底才是硬道理!
五. 通往天国的倒数计时.
这是所有柯南剧场版当中我个人最喜欢的一部,与名不副实的”引爆摩天大楼”相比,这一次的通往天国的倒计时倒是把大部份的戏都集中在了一栋大楼上.因为场景的集中,情节也就变得更为紧凑.
本片可以说是柯南剧场版里面各项平均指标最高的一部.无论推理,画面,音乐,人物,情节,各方面都做得相当出色.也是最具有好莱坞大片感觉的一部.一直在剧场版里跑龙套的灰原哀这次终于有了较重的戏份,本片高潮部份的倒数计时中哀的冷静的魅力可以说是展现的淋漓尽致.
在案件部份,因为摩天大楼把富士山的景观一分为二而引起的杀机以及用项链杀人的手法也都设计得非常巧妙.黑暗组织的介入也让本片更加地精彩纷呈.现代文明与古代文化的碰撞,通过富士山与摩天大楼的对比表现出来,发人深省.
六. 贝克街的亡灵
贝克街的亡灵可以说是所有剧场版里面结构最为独特的一部了 。 古今交错,又合情合理.还融合了福尔摩斯和开膛手杰克这些大家耳熟能详的元素,就创意这一点来说,贝克街的亡灵是九部剧场版里最好的.
不过以这样一个背景宏大而又复杂的故事来说,一个多小时的长度就显得有些不够了，单是五种游戏里面只详述开膛手杰克这一项就已经让该片先前营造的气氛减弱了不少.显得有些简陋.不过后面的故事还算比较精彩,除了凶手是开膛手的后代这一点比较扯蛋之外,基本上还是能够自圆其说的,最后两个天才少年的对话也为这个奇幻的故事作了一个完美的注解.
工藤新一的老爸工藤优作这一次的出场还算不错,父子俩的最后的心电感应对话也让人菀尔一笑.与前面几部不同的是,贝克街的亡灵有了一个积极而明确的关于儿童成长的主题,可以算作是剧场版的一大突破.
七. 迷宫的十字路口
迷宫的十字路口,指的是”玉”字中间的那一点,在这部日本动漫中看到中国元素可以说是备感亲切.从开篇的第一个镜头,美丽的小女孩在樱花中唱着童谣,就已经预示了本片将会展现大量的传统文化.果然,古寺,佛像,京都,艺妓,这些代表着传统文化的符号都纷纷粉墨登场,创造了一种奇异瑰丽的视觉效果.
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