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抒情手法有哪些，诗歌鉴赏的四个角度( 四 )

小知识


直接抒情
直接抒情(直抒胸臆) 直接抒情也叫直抒胸臆 ， 是直接对有关人物和事件表明爱憎态度的抒情方式 。 <诗经>和后来的乐府民歌大都直抒胸臆 。 如思慕所爱的姑娘便直抒“窈窕淑女 ， 君子好逑”（ <周南·关雎> ）；思念远征的爱人竟宣称“愿言思伯 ， 甘心首疾”（ <卫风·伯兮> ）；“知我者谓我心忧 ， 不知我者谓我何求 。 悠悠苍天 ， 此何人哉？”（ <王风·黍离> ）直露而真率地抒发了诗人内心沉重而深广的忧伤； “上邪！我欲与君相知 ， 长命无绝衰 。 山无陵 ， 江水为竭 ， 冬雷震震 ， 夏雨雪 ， 天地合 ， 乃敢与君绝 。 ” （ <乐府诗集·鼓吹曲辞> ）写一位女子对“君”剖白心迹, 直接表达了少女至真、至善、至烈的爱情 ， 显得坦荡、真率而震撼人心 。
关汉卿的<[双调]·沈醉东风> “咫尺的天南地北 ， 霎时间月缺花飞 。 手执着饯行杯 ， 眼阁着别离泪 。 刚道得声‘保重将息’ ， 痛煞煞教人舍不得 。 ‘好去者 ， 望前程万里’ 。 ”这首曲写送别的场面和依依不舍的感情 ， 真挚感人 。 古典诗词中写送别之情的篇章不少 。 如柳永<雨霖铃> ：“执手相看泪眼 ， 竟无语凝噎”等 ， 所写情景与此曲相似 。 但此曲表情如此率真 ， 语言如此质朴自然 ， 与大多数委婉之作 ， 截然有别 。 再如陈子昂<登幽州台歌> “前不见古人 ， 后不见来者 。 念天地之悠悠 ， 独怆然而涕下 。 ”以慷慨悲凉的基调 ， 通过登幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀 。
间接抒情
概念
众所周知 ， 中国古典诗歌的创作十分讲究含蓄、凝练 。 诗人在处理情感时一般不是直接的抒情 ， 而是言在此意在彼 ， 叙事则因事缘情 ， 写景则借景抒情 ， 咏物则托物言志 ， 记史则咏史抒怀 。
因事缘情
如唐代张籍的<秋思>"洛阳城里见秋风 ， 欲作家书意万重 。 复恐匆匆说不尽 ， 行人临发又开封 。 ”这首秋思寓情于事 ， 借助日常生活中一个富于包孕的片断——寄家书时的思想活动和行动细节 ， 非常真切细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切怀念 。 又如白居易的<蓝桥驿见元九诗> “蓝桥春雪君归日 ， 秦岭秋风我去时 。 每到驿站先下马 ， 循墙绕柱觅君诗 。 ”这首绝句 ， 乍读只是平淡的征途纪事 ， 顶多不过表现白与元交谊甚笃 ， 爱其人而及其诗而已 。 其实 ， 这貌似平淡的二十八字 ， 却暗含着诗人心底的万顷波涛 。 可贵的友情 ， 可泣的共同遭际 ， 诗中一句不说 ， 只是让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事深沉变化 ， 去体会诗人那种沉痛凄怆的感情 。 这正是所谓“言浅而深 ， 意微而显” 。
借景抒情
诗人对某种景物有所感触时 ， 把自身所要抒发的感情 ， 寄寓在景物中 ， 通过描写景物予以抒发 ， 这种抒情方式叫借景抒情 。 一般情况下 ， 是乐景写乐情 ， 哀景抒哀情 ， 但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法 。
乐景乐情：如唐代杜甫的《春夜喜雨》“好雨知时节 ， 当春乃发生 。 随风潜入夜 ， 润物细无声 。 野径云俱黑 ， 江船火独明 ， 晓看红湿处 ， 花重锦官城 。 ”是描绘春雨夜景 ， 表现喜悦心情的名作 。 谢灵运的“池塘生春草 ， 园柳变鸣禽”从春草中 ， 从园柳和鸣禽中 ， 诗人感到春天的蓬勃生机 ， 透露出喜悦的感情 。
哀景哀情：如刘禹锡的《石头城》 “山围故国周遭在 ， 潮打空城寂寞回 。 淮水东边旧时月 ， 夜深还过女墙来 。 ”诗人把石头城放到沉寂的群山中写 ， 放在带凉意的潮声中写 ， 放到朦胧的月夜中写 ， 这样尤能显示出故国的没落荒凉 。 只写山水明月 ， 而六代繁荣富贵 ， 俱归乌有 。 诗中句句是景 ， 然而无景不融合着诗人故国萧条 ， 人生凄凉的深沉感伤 。 再如元稹的《闻乐天授江州司马》“残灯无焰影幢幢 ， 此夕闻君谪九江 。 垂死病中惊坐起 ， 暗风吹雨入寒窗 。 ”元稹贬谪他乡 ， 又身患重病 ， 心境本来就不佳 。 现在忽然听到挚友也蒙冤被贬 ， 内心更是极度震惊 ， 万般怨苦 ， 满腹愁思一齐涌上心头 。 以这种悲凉的心境观景 ， 一切景物也都变得阴沉昏暗了 。 首尾两句 ， 既是景语 ， 又是情语 ， 以哀景抒哀情 ， 情与景融合一体 ， “妙合无垠” 。

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