相声如何练嘴，相声演员怎么练口齿( 二 )
评书不一定让观众发笑 ， 而单口相声必须想办法让人听了发笑 。 在编写创作相声段子时 ， 要有意识地按相声的特点组织起几个或多个让人听了发笑的笑料 ， 所以观众听了必然要发笑 。
另外在表演风格上 ， 评书和单口相声也各有不同 。 说书人有说书人的腔调、动作和表情；说单口相声的有说单口相声的腔调、动作和表情 。
相声演员既不是像评书及其它曲艺演员那样主要以叙述者的身份进行表演 ， 也不像戏剧演员那样以剧中角色的身份进行表演 ， 是以对话者的身份进行表演 。 相声演员所使用的语言不是叙述性的语言 ， 而是对话性（即问答式）的语言 。 在子母哏类型舱相声中 ， 这一点比较明显 。
其实 ， 在一头沉类型的相声中 ， 逗哏和捧哏的演员同样是在进行对话 。 逗哏演员的话语在内容上虽然确实有叙述的成份 ， 但在形式上仍然表现为与捧眼演员之间的对话；在这里 ， 叙述的内容只能作为答话说出来 ， 而不能脱离具体的对话环境去讲故事 。
相声演员在表演中始终是一个对话者 ， 而不是行动者（英语中“演员”一词为“actor” ， 也可硬译为“行动者”） 。 相声演员主要靠对话塑造人物形象 ， 而不是依靠外部形象和形体动作 。 相声演员的外部形象是“以不变应万变”的 ， 这一特点与相声的特殊审美方式有很大关系 。
有研究者认为相声表演在很大程度上是一种“我演我”的本色表演（见卢昌王《关于曲艺表演问题的几点思考》载《曲艺艺术论丛》第九辑76页） ， 也有的研究者认为是一种虚拟式的表演 。
（见薛宝锟《笑的艺术》第64～65页）但无论如何 ， 相声演员的形体动作只是为使对话更生动形象而采用的辅助手段 ， 这些动作不像戏剧中的动作那样重要和完整 。
在一头沉类型的相声中 ， 捧哏演员的话虽不多 ， 但应起到画龙点睛的作用 。 捧哏演员的重要性和必要性 ， 可以作为“相声是对话的艺术”这一命题“人证” 。
在相声的几个类型中 ， 群口相声是在对口相声的基础上进一步发展、演变形成的 ， 它将对口相声中的双边的对话转变为多边的对话；并且具有某些戏剧的成分 。
单口相声的情况比较特殊 。 单口相声是从民间故事和笑话发展、演变而来的 。 它兼有故事和笑话的艺术特点 。 对此 ， 专家们曾发表过精辟的意见 。
有没有学相声的方法 。 。 我想练练嘴！！！ 有一种说法使用丹田气背大段贯口 ， 就是用力咳嗽时胸部的那种感觉 ， 用丹田气把气流托出来 ， 这样就可以减少唾液的积累 。 而且在换气的时候注意把唾液咽下 。
我想问一下 主持人和说相声的嘴是怎样练出来的 说方法 练习大量的贯口 。
贯口是对口相声中常见的表现形式 ， 也叫“背口” 。 “贯口”的“贯”字 ， 是一气呵成 ， 一贯到底的意思 。 常见的段子如《报菜名》 《八扇屏 》《白事会》 都含有大段的贯口
贯口分为大贯儿和小贯儿两种 。 大贯儿一般上百句 ， 例如《报菜名》、《地理图》（并称“两大贯儿”） 。 小贯儿一般十几句到几十句不等 ， 例如《白事会》中就有一些小贯儿 。
《报菜名》
传统相声中著名的《报菜名》（原名《满汉全席》）早已脍炙人口 ， 也很具“贯口”的特点 。 请看其中一段：
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