草丁图书馆

  1. 首页 > 生活杂烩 >

怎么自学唱歌，三分钟改掉用喉咙唱歌( 三 )

小知识


我对Close的见解是：关闭下面的共鸣箱， 而打开上面的共鸣箱 。 我们唱高音时需要头腔共鸣， 那就得提高软盖 。 我们开上唇， 目的是提高软盖， 同时还要用腰力来顶开软盖 。 至于今天国内有人用“掩盖”这个名词， 我认为比较好， 它的意思是高音不可太白， 要多少有点掩盖， 就好象上面有一只碗， 复盖着高音一样 。
我曾经向许多老师求教对Close的解释问题， 但都得不到结果 。 后来去意大利， 请教了一位老师， 回答是：我们意大利从来未听说过这个字 。 试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close， 那是很明智的 。 当我们唱高音时， 我们的上颚向上提， 软口盖升高（打呵欠状）， 气压向上挤， 聚到上面， 形成一个象教堂那样的圆顶空间， 也就是要让气体充满这个空间， 这样， 才会发出漂亮的高音 。 如果上面不打开， 空气上不去， 哪里还有高音呢？所以， 用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思 。 我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候， 会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的）， 那就是上面有了一个空间， 气息也进去了 。
五、越高越容易
当我们练到降b2时， 应该说已经突破了高音的困难， 可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了， 因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别 。 唱降b2时喉咙已开得比较小了， 因为嘴越是张大喉咙越小， 所以， 不用害怕更高的音， 所需要的是急速的气来支持高音， 而急速的气， 是靠平时的刻苦的气息练习得来的 。
六、支点与对抗
如用双手举起一副石担， 我们的脚是向下踩的， 土地是起向上托起的作用；我们的手向上推， 而石担又是向下压 。 于是， 这里就有四个方向的力， 脚和地面产生了一种对抗， 手和石担又产生了对抗 。 我们人的身体等于气柱， 小腹和声带是气息的两个支点 。 气息往上走被声带挡住， 这里也有“力”的对抗问题 。 那么， 在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上， 还是向下？关于这个问题是有争论的 。
唱歌时， 气息不停地向外流出， 气柱越来越短， 同时， 小腹也向内收进来， 帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出 。 在这样的情况下， 怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方， 而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记， 虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移， 还是要保持住那向下压的力量 。 试想， 我们如果要拿到高处的东西， 伸长了手仍拿不到时， 那么就要在脚下垫一个箱子， 如果还是拿不着， 只能再加一个箱子， 这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？
我在新加坡听过一个女高音独唱， 她是代表加拿大到各国作巡回演唱的 。 但她唱到高音时， 脖子拉得长长的， 让人看了很不舒服 。 原来她是专唱德国Lied的， 德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变 。 试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?
我们再看看前面所述的打气筒原理， 活塞柄不断向上推， 活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力， 气息则从筒口喷出 。 如果将气筒打气比作人体的歌唱活动， 即是说， 横膈膜和声带的距离越来越短， 所以支点也逐渐改变位置， 怎么可能老停在固定的地方不动呢？
七、用工具来测验
用一块木板， 长度比我们的肩宽一些， 宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞， 用两根绳子穿过洞， 绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八） 。 我们站在木板上， 吸一口气， 然后将气闭住， 张大口用力拉绳子， 就可以感觉到什么叫对抗了 。 这时， 我们的脚增加了与地面的对抗， 同时也了体内的气息与声带的对抗， 这样高音更容易出来 。 我们还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒）， 剪成象邮票大小的铝片， 将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些）， 于是合起来的铝片当中就有一个缝 。 再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽）， 然后用铁丝将铝片绑起来， 就成为一个哨子 。 你试吹一个低音， 再吹一个高音， 从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了

推荐阅读


上一篇：怎么破解无线密码

下一篇：吸汗带怎么缠，吸汗带换的时候上一条要拆吗