【花卉】台北故宫历代花卉名品高清大图有哪些？( 二 )

构图和技法是绘画创作的两大元素，缺一不可。画家固然可以依据眼中所见，如实描绘，更可在观察景物之后，经过融会贯通，创造出心中理想的景致，与观众分享。甚至不止于写景，还可以写情，透过丹青妙手，传递春、夏、秋、冬的季节感，或者风、雨、霜、露等情境。画史将花卉画的基本构图方式，归纳为「全景」、「小景」、「折枝」与「瓶插」等四大类，事实上，每一种方式都包含有多元的表现手法，或极繁、极简，或显、或隐，可谓幻化多端，耐人玩味。

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明　陈宪章　画梅花
陈宪章，活动于明英宗正统（1436-1499）年间，浙江会稽人。善画梅花，生卒年不详，画史中对他的记载，仅说和同时的王谦齐名。
这幅作品画横垂的梅花，主分二枝干，皆用较浓的墨色画出，再加浓墨苔点。梅花以圈瓣方式表现，并用淡墨全面渲染绢底，更衬托出花瓣的白。全幅画的不是梅花的清，而是建构繁密的景致，画出梅花的密。在千花万瓣中，呈现出繁花竞秀的热閙景象，是颇为特别的构图方式。

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宋　李嵩　花篮
李嵩，生卒年不详，浙江钱塘人，曾为宋徽宗（1101－1126在位）宣和间画院待诏李从顺收为养子。历任南宋光、宁、理宗朝（1190-1264）画院待诏，工画人物，尤长于界画。
本幅选自〈历代集绘册〉，画藤篮中满盛山茶、水仙、绿萼梅、瑞香和丁香等花卉。以篮取代瓶，为瓶插式构图方法的另一表现方式。幅中各花卉交织，笔法工整稳健，用色鲜明丰富而不浮动、无火气。展现精丽严谨面貌，却毫不繁琐板滞，为典型宋代院画风格。

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明　李士达　瑞莲图
李士达（活动于17世纪初），号仰槐，江苏苏州人。善画人物，并写山水。
幅中自题万历三十四年（1606）见友人家中并蒂莲花，既可人又是佳兆而戏写此景。虽自谦不善花枝，但构图别致，石莲均呈直立之式，叶石相依，双莲衬叶占画幅三分之二，显得亭亭玉立。笔墨清润，以墨画石，浓淡相晕，展现湖石的玲珑变幻；汁绿画叶与干，行笔流畅，深浅交融表向背；莲花则以白描法钩画，倍觉清雅。这份韵致在花卉立轴中并不多见。

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清　传綮　白梅
传綮（约1626-1705）为明皇族后裔，原名朱耷，号八大山人，江西南昌人。明亡后出家为僧，后又改信道教。作画多采水墨大写意法，尤以花鸟最称特出。笔墨简练，将物象拟人化，用象征手法表达寓意，缔造了藉物抒情的独到风格。
本幅选自〈写生册〉，为其卅四嵗（1659）壮年时期的作品。笔法虽较晚期拘谨，但取景布局，奇绝无伦，充分刻画出作者特立不群的性情。白梅以外的余白几乎占据全幅过半，幸而右上角自题七绝一首，适时穏定了画面的均衡之势。

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清　汪承霈　春祺集锦
汪承霈（？-1805），字春农，浙江钱塘人，原籍安徽休宁。为汪由敦（1692-1758）子。乾隆十二年（1747）中举，长于诗词、古文，书风与父亲相近，又善画，山水、人物、花卉俱佳。
本幅集四时花卉于一卷合绘，包括李花、梅花、水仙、月季、玫瑰、紫藤、绣球、萱花、鸢尾、兰、牡丹、辛夷、百合花、海棠、茉莉、莲荷、菊、天竺、茶花、桂花、石竹、西蕃莲、牵牛花、秋葵等，凡四十余种。画法细致写实，赋彩艳而不俗，洋溢着富丽与清新的视觉美感。