短篇小说该怎么写？ 短篇小说是最流行的小说品种 。 它篇幅短小 ， 情节精练 ， 人物集中 ， 往往截取生活中具有典型意义的片段或侧面 ， 围绕一组矛盾 ， 一两个主要人物展开故事 ， 集中地突出人物性格和鲜明地表达主题 ， 具有“借一斑略知全豹 ， 以一目尽传精神”的艺术力量 。 我国历史上的短篇小说十分发达和丰富 。 宋代李氏的《太平广记》、清代蒲松龄的《聊斋志异》、冯梦龙的《三言两拍》 ， 现代鲁迅的《呐喊》和《仿徨》 ， 都是优秀的短篇小说 。 俄国的契柯夫 ， 法国的莫泊桑等 ， 都是世界著名的短篇小说巨匠 。
短篇小说的基本特征
对于这个问题 ， 是不是可以这样回答：短篇小说篇幅短 ， 人物少 ， 情节单 ， 要以有限的形象画面表达深刻的思想内容 ， 揭示生活的本质意义 。 也就是说 ， 作者在结构短篇小说时 ， 首先要把握住“短”字 。 无论对人物的设置 ， 还是对故事情节的处理 ， 都要从“短”字出发 ， 做到以小见大 ， 以少胜多 ， 以轻举重 。
这是因为 。 短篇小说不能象长篇小说那样 ， 把许多事情正面铺展开来 ， 去写一幅雄伟、复杂的历史画卷；短篇小说也不能象中篇小说那样 ， 去记录生活长河中的一个段落 。 而短篇小说必须从生活中截取一些富有特征性的横断面 ， 或是生活长河中的一朵小浪花 ， “小镜头” ， 经过作者精心的剪裁 ， 把不必要的人物和情节删去 ， 把能放在暗场处理的人物决不能放在正面去描写 。 努力做到结构清晰、合理、完整、严谨 。
以上说的是以篇幅长短外部表象所确立的短篇小说的特征 。 那么 ， 短篇小说的本质特征是什么呢？
一、在立意上 ， 要以小见大 。
短篇小说的立意 ， 往往是以小见大 ， 耐人寻味 ， 发人深省的 ， 这是短篇小说的本质特征之一 。 我们知道 ， 尽管短篇小说选取了生活中的一朵浪花、一个侧面、一个闪光点 ， 使读者看到了生活中的五光十色 ， 感受到了时代变幻的折光 ， 这就是以小见大的立意所在 。
鲁迅的《一件小事》 ， 只切取了一个场景 ， 便通过淋漓尽致地描写人力车夫全力救护跌倒的老女人 ， 表现了正在成长壮大的中国工人的优秀品质 。 都德的《最后一课》 ， 则通过一堂法文课 ， 就把法国沦陷区人民强烈、深沉的亡国之痛、爱国之情表现得非常生动饱满 。
可见 ， 立意关键在于揭示出了生活的本质 ， 只有这样 ， 才能收到以小见大的作用 。
二、在结构上 ， 要以轻举重
短篇小说的结构安排 ， 要求情节比较简单 ， 人物设置要少 ， 不能过分的铺垫、渲染和交待背景 ， 不然就会形成短篇小说长篇化了 。 因此 ， 短篇小说一般都采取单线发展的结构 ， 以达到线单意不薄 ， 以轻举重的目的 。
如鲁迅的《故乡》《祝福》等短篇小说 ， 线索单一 ， 故事情节跟随主人公的性格发展向前推进 。 从一开始 ， 就把读者引入艺术境界 。 接着 ， 又将读者紧紧引向矛盾的焦点（高潮） ， 使小说更具有撼人心魄的艺术魅力 。
当然 ， 短篇小说也可以写成两条线索 。 但在写作时 ， 一定要使两条线索一明一暗 ， 虚实结合 ， 最后使两条线索交融在一起 。 这样的结构 ， 既节省笔墨 ， 又能一箭双雕地刻画人物 。 如果两条线索平行发展 ， 都从正面描绘 ， 就必然要拖长篇幅 ， 使得结构松散 。 那种想到哪里写到哪里的做法 ， 不仅线索繁杂 ， 而且矛盾纷繁 ， 使人看不出他们之间的必然联系 ， 因而以松散拖沓而导致失败 。
三、在手法上 ， 要以少胜多
短篇小说又一特征是：要提高节省的笔墨去开拓深而广的思想内涵 ， 以起到以一当十 ， 以少胜多的作用 。
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