越高越容易
当我们练到降b2时 ， 应该说已经突破了高音的困难 ， 可以很容易地唱到b2、c3、#c3、d3了 ， 因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别 。 唱降b2时喉咙已开得比较小了 ， 因为嘴越是张大喉咙越小 ， 所以 ， 不用害怕更高的音 ， 所需要的是急速的气来支持高音 ， 而急速的气 ， 是靠平时的刻苦的气息练习得来的 。
支点与对抗
如用双手举起一副石担 ， 我们的脚是向下踩的 ， 土地是起向上托起的作用;我们的手向上推 ， 而石担又是向下压 。 于是 ， 这里就有四个方向的力 ， 脚和地面产生了一种对抗 ， 手和石担又产生了对抗 。 我们人的身体等于气柱 ， 小腹和声带是气息的两个支点 。
气息往上走被声带挡住 ， 这里也有"力"的对抗问题 。 那么 ， 在歌唱时小腹的支点有无变化?如果有变化是向上 ， 还是向下?关于这个问题是有争论的 。
唱歌时 ， 气息不停地向外流出 ， 气柱越来越短 ， 同时 ， 小腹也向内收进来 ， 帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出 。 在这样的情况下 ， 怎么可能把"支点"老是放在一个固定的地方 ， 而不随着气息的运用向上移动呢?
但我们不可忘记 ， 虽然"支点"随着气息的呼出不断地向上移 ， 还是要保持住那向下压的力量 。 试想 ， 我们如果要拿到高处的东西 ， 伸长了手仍拿不到时 ， 那么就要在脚下垫一个箱子 ， 如果还是拿不着 ， 只能再加一个箱子 ， 这样"支点"不就提高了吗?怎么可能停在下面不动呢?
我在新加坡听过一个女高音独唱 ， 她是代表加拿大到各国作巡回演唱的 。 但她唱到高音时 ， 脖子拉得长长的 ， 让人看了很不舒服 。 原来她是专唱德国Lied的 ， 德国派唱法主张"支点"永远在腹部不变 。 试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?
我们再看看前面所述的打气筒原理 ， 活塞柄不断向上推 ， 活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力 ， 气息则从筒口喷出 。 如果将气筒打气比作人体的歌唱活动 ， 即是说 ， 横膈膜和声带的距离越来越短 ， 所以支点也逐渐改变位置 ， 怎么可能老停在固定的地方不动呢！
参考资料：
关于歌声的描写 关于歌声的描写
1、每一次 ， 她的歌声和舞蹈总是会带给我们不一样的快乐和喜悦 。 细心体验江映蓉的歌声所带给我心灵深处的一丝丝悸动 ， 捕捉到了内心世界音乐的火花 ， 才明白 ， 倾听着映蓉美妙的歌声 ， 伴着乐队的旋律 ， 你会发现那首歌曲里依然残留着映蓉的声音 。
2、歌 ， 总是美妙的 ， 能带给人无尽的遐想 ， 歌 ， 让人遨游在梦幻的世界 ， 忘乎所以 。
3、昨晚中西音乐歌舞大会里“中西丝竹和唱”的三曲清歌 ， 真令我神迷心醉了 。 仿佛一个暮春的早晨 。 霏霏的毛雨默然洒在我脸上 ， 引起润泽、轻松的感觉 。 新鲜的微风吹动我的衣袂 ， 像爱人的鼻息吹着我的手一样 。 我立的一条白矾石的甬道上 ， 经了那细雨 ， 正如涂了一层薄薄的乳油;踏着只觉越发滑腻可爱了 。
4、歌声有时动人 ， 像潺潺流水般浅吟低唱 ， 独具风韵;有时凄美 ， 若露滴竹叶般玲玲作响 ， 耐人寻味 。 有时浑厚得如雄鹰展翅时的一声长鸣 ， 振聋发聩;有时婉转得似深情交融时的一行热泪 ， 扣人心灵 。 我日日枕着它入睡 ， 竟在平常中忽略了它的美丽 。
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