大枝干旁一般辅以中小树枝 ， 主干较淡 ， 那么 ， 这小枝可适当加重 ， 在靠近石处 ， 右上角处 ， 可令枝断开留出花的位置 。 画枝干是极重要的一步 。 枝条要园劲 ， 要用中锋 。 画到粗干时 ， 墨变淡、变干 ， 边画边皴 ， 这时则多用侧锋 。 加皴时可在主干的侧下部多用一些 ， 这样也增加了树干的明暗和立体感 ， 这通过后来的渲染表现的更明显一些 。 3、以较小的毛笔钩花 ， 蘸淡墨 。 一般每个花瓣两笔钩成 ， 骨朵也用两笔构成 ， 之所以两笔主要是要放慢速度、笔笔到位、避免草草 。 钩花时注意多画些未开半开者 ， 全开的要少些 。 并且切时注意花之向背、疏密 。 枝有疏密 ， 花更要有疏密 。 在画的过程中体会“密不通风、疏可走马 。 ”枝疏处花可疏 ， 枝密处花可密；有时也可处理成枝疏处花密 ， 枝密处花疏 。 4、剔蕊点萼 。 因为开始考虑时要画的是白梅花 ， 白梅也应令其有色彩感 。 我便请大家用曙红加墨 ， 可先剔蕊 。 画蕊时要挺住手腕 ， 线要细挺刚劲 ， 不能粗、不能弱、不能洇 ， 每一根线都要气贯始终 ， 功力到位 ， 因为这是最能体现梅花精神的地方 。 画完花蕊以后 ， 点花粉 ， 不要拘泥于每丝一点 ， 蕊丝相对整齐 ， 粉点要园润灵动 。 紧接着仍用曙红加墨点萼 ， 骨朵的方向全靠萼来表现和衬托 。 点萼更要干净利落 ， 绝不能拖泥带水 。 在点萼的同时 ， 视花密处之情况可适当增加少许小嫩枝 ， 这与先画好的枝相比有了色彩的差别 ， 也可使密处更密 。 疏处更显明朗 。 5、为了增加画面的生机 ， 可点缀上几只麻雀 。 这幅作品我们在左下粗枝干上蹲着一只 ， 石之左面地上站两只 。 麻雀很简单 ， 也好画 ， 处理好了整个画面便显得生气勃勃 。 画时先用赭石加墨点出头顶 ， 三只的一次都点上 。 下面的两只可画一正面一略侧 ， 略侧者一边用较重的赭墨画出翅 ， 甚至露出微翘的尾羽 。 接下来用另一支笔蘸浓墨钩画出嘴、眼 ， 再用淡赭墨分两笔画出鸟之腹部 ， 两笔一定要相对画出 。 这时可以稍等 ， 待半干后可在肩头加黑点 ， 下巴加黑点 ， 并用墨画出微侧者之翅羽 ， 用浓墨画出麻雀之腿、爪 ， 其腿爪一定要画的劲挺尖利 。 也可光画腿不画爪子 ， 像是站在雪地里（这当然还要作一些处理） ， 我们这幅就先不画爪子 。 6、现在枝干、花朵、萼、蕊等都已经干透了 ， 下面可作一些简单的渲染 。 首先用画麻雀剩余的淡赭墨染一下梅花枝干 ， 不管枝干是浓墨画的还是淡墨的 ， 全部用淡赭墨重画一遍 ， 这样更显其质感 。 用淡墨加石绿染石 ， 可以基本平涂 。 上部可略淡 ， 下部可略深 。 仍用这个色将花朵的周围作一些点染 ， 不可洇入花内 ， 这样可使白花更显洁白 。 这是画白梅的方法之一 ， 还可有多种表现白梅的方法 ， 这会在今后逐步学到 。 仍用这个颜色在地面上点几个大小不等的点子 ， 像是开始溶化的春雪、小鸟在结伴觅食 。 接着在左上部用此色画出一丛竹叶 ， 作这幅画中梅花的陪衬
怎么画梅花 梅花的画法
一、梅干画法：
（一）勾皴法
用硬毫石獾、鼠尾一类的二号提斗笔从暗面入笔 ， 边勾边皴 ， 笔上水分宜少 ， 灰墨蘸深墨分段画出 。
为了表现老干边缘的毛、涩质感 ， 宜用侧锋逆行运笔 。 在暗面一侧面好之后 ， 随即顺势用不同长短的弧线逐渐画出老干的主体形态 ， 并勾出亮面部分老干的轮廓线 ， 此条线的行笔不宜过实 ， 可有断续以显示笔意的灵活 。 待干后加点焦墨苔点就全部完成了这棵主干 。
老干中伸出的粗枝可用双勾加皴的办法画 ， 也可用泼墨画法一笔写出 。 画细枝嫩茎时行笔用浓墨中锋 ， 柔中寓刚 ， 线宜光洁劲健不宜涩滞 ， 长线不宜太直 ， 要有弧度 ， 有提按 ， 以体现嫩茎的柔韧和“俏” 。 三枝的穿插多以“女”字形排列或“戈”字与“之”字的结合 ， 两枝不能并行 ， 更不宜相切或垂直相交成“T”字型、“十”字型 。 如实在难以处理 ， 可在粗细、长短及墨色的浓淡上求变化 。
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