快板艺术灵活多样， 丰富多彩 。 从表现形式看， 有一个人说的快板书， 两个人说的"数来宝"和三个人以上的"快板群"（也叫做"群口快板"） 。
从篇幅看， 有只有几句的小快板， 也有能说十几分钟的短段， 还有像评书那样的可以连续说许多天的"蔓子活" 。
从方音看， 有用普通话说的快板 。 "数来宝"， 也有用天津方音演唱的天津快板 。 此外， 一些地方还用当地方音演唱类似快板的说唱艺术形式， 如陕西快板、四川金钱板、绍兴莲花落等 。
从内容看， 既有以故事情节取胜的， 也有一条线索贯穿若干小故事的所谓"多段叙事"的， 还有完全没有故事的 。
从韵辙看， 既有一韵到底的快板、快板书， 也有经常变换辙韵的"数来宝" 。
快板的艺术手段
"包袱"、"夸张"、"铺陈"是快板常用的艺术手段， 但也并非是快板所"独有"而在其他艺术形式里"绝无"的， 这些艺术手段， 对快板艺术特色的形成有着重要影响 。
（1）包袱快板， 特别是"数来宝"， 具有幽默诙谐的艺术风格， 跟相声艺术一样， "包袱"是结构情节、刻划人物的重要手段 。 "包袱"是相声艺术的生命线， 无"包袱"即不成其为相声 。 快板里虽也经常使用"包袱"， 但有时却以情节， 人物见长， "包袱"居于次要地位 。
（2）夸张快板里夸张不仅用来组织"包袱"， 而且用来为描写增添色彩， 使之鲜明生动， 有时两种作用兼而有之 。 如李白的诗里说的："白发三千丈， 缘愁似个长 。 "事实上， 决不会有三千丈的白发 。 但人们在生活里承认它不会有， 而在艺术欣赏中却理解它的存在， 夸张之妙就在这里 。 如前所述， 作为语言艺术的夸张， 既不能信口开河， 又不能不扩大， 因此， 常常是大处合理， 小处不能死抠 。 如杜甫《兵车行》：
信知生男恶， 反是生女好；生女犹得嫁比邻， 生男埋没随百草！如果从语言夸张的角度理解， 无疑是满腔悲愤的倾泻， 是对当时社会黑暗的血泪控诉 。 反之， 如果照字面抠， "生男埋没随百草"， 男的都死光了， 那么生女要"嫁比邻"， 岂能行？说起来像是笑话， 其实在曲艺创作和欣赏之中却常常可以碰到 。
（3）铺陈快板书以叙述为主， 描写成分很多， 常常运用铺陈手法进行渲染， 使抽象的内容变得具体形象、鲜明、生动 。
怎么打快板??????????? 《竹板的基本打法》上中国快板网有教材：
[视频]梁厚民教你打快板：
用手打快板的步骤是什么？ 快板表演方式简单， 有单口、对口、群口三种表演方式 。 唱词合辙押韵自由， 一段唱词可以自由转韵， 称为“花辙” 。 表演时演员用竹板或者击打节拍， 一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目， 快板书艺术形成后， 也开始着重创作并表演长篇书目 。 ——《百度百科》
打快板同样也是一项技术活， 而要想把快板给打好， 首先就得自己创好条件， 要先把快板的节字给立直之后， 通过食指和以及各个指节之间的相互配合贴在板子的后侧进行扇动 。 在快板的操作上， 首先要记住怎么样去握住块板， 并且还要知道单点和双点之间的打击技巧， 还要知道快板之间大板的正音打法以及乐曲中的合作 。
首先要记住竹板打法的时候， 手指所放置的位置， 这样子才能够让快板上下相撞， 发出清脆动人的声响 。 而且快板的单点和双点是节奏中很重要的一点， 在打板的时候一定要力度匀称声音要做到规律性也不能忽快忽慢， 这样很容易把节拍搞乱 。 手腕的力量一定要施加到位， 否则很容易就会出现错乱， 并且双点打板的时候一定要抢先上半拍之后再通过上方下挫， 让其中的第四和第五扇发出声响 。
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