我对Close的理解是：关闭下面的共鸣箱 ， 打开上面的共鸣箱 。 我们唱高音时需要头腔共鸣 ， 那就是提高软盖 。 我们开上唇 ， 目的是提高软盖 ， 同时还要用腰力来顶开软盖 。 至于今天国内有人用“掩盖”这个名词 ， 我认为比较好 ， 它的意思是高音不可太白 ， 要多少有点掩盖 ， 就好象上面有一只碗 ， 复盖着高音一样 。
我曾经向许多老师求教对Close的解释问题 ， 但都得不到结果 。 后来去到意大利 ， 请教了一位老师 ， 回答是：我们意大利从未说过这个字 。 试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”结实Close ， 那是很明智的 。 当我们唱高音时 ， 我们的上颚上提 ， 软口盖升高）打呵欠状）气压向上挤 ， 聚到上面 ， 形成一个象教堂那样的圆顶空间 ， 也就是要让气体充满这个空间 ， 这样 ， 才会发出漂亮的高音 。 如果上面不打开 ， 空气上不去 ， 哪里还有高音呢？所以 ， 用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思 。 我们可以再作一个试验来找到这种感觉：当我们打呵欠的时候 ， 会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平常感觉不到） ， 那就是上面有了一个空间 ， 气息也进去了 。
五、越高越容易
当我们练到bb2时 ， 应该说已经突破了高音的困难 ， 可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了 ， 因为唱这几个音的方法与唱bb2的方法并无大的分别 。 唱bb2时喉咙已开得比较小了 ， 因为嘴越是张大喉咙越小 ， 所以 ， 不用害怕更高的音 ， 所需要的是急速的气来支持高音 ， 而急速的气 ， 是靠平时刻苦的气息练习得来的 。
六、支点与对抗
如果用双手举起一副石担 ， 我们的脚是向下踩的 ， 土地是起向上托起的作用 ， 我们的手向上推 ， 而石担又是向下压 。 于是 ， 这里就有了四个方向的力 ， 脚和地面产生了一种对抗 ， 手和石担又产生了对抗 。 我们人的身体等于气柱 ， 小腹和声带是气息的两个支点 。 气息往上走被声带挡住 ， 这里也有“力”的对抗问题 。 那么 ， 在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上 ， 还是向下？关于这个问题是有争论的 。
唱歌时 ， 气息不停地向外流出 ， 气柱越来越短 ， 同时 ， 小腹也向内收进来 ， 帮助压迫肺中的气以一定的流量呼出 。 在这样的情况下 ， 怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方 ， 而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记 ， 虽然“支点”随气息的呼出不断向上移 ， 还是要保持那向下压的力量 。 试想 ， 我们如果要拿到高处的东西 ， 伸长了手仍拿不到 ， 那么就要在脚下垫一个箱子 ， 如果还是拿不到 ， 只能再加一个箱子 ， 这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？
我在新加坡听过一位女高音独唱 ， 她是代表加拿大到各国巡回演唱的 。 但她唱到高音时 ， 脖子拉得长长的 ， 让人看了很不舒服 。 原来她是专唱德国Lied的 ， 德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变 。 试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢？
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