6.刮擦法
以刀、笔杆、指甲、牙签、海绵及其他器件代笔 ， 在画面上颜色未干时 ， 根据需要刮擦出来不同的线条和肌理 。 刮出的线条比画出的要自然、有力 ， 且可以使画面透明 ， 层次分明 ， 表现树枝、草木纹等最为方便 。
刀刮时要胆大心细 ， 心中有谱 ， 落刀不改 。 刮得早与晚 ， 时间控制很要紧 。 刮早了 ， 纸面上仍有水分 ， 不仅白刮 ， 还损伤纸张 。 遇到底色全干时 ， 须要用更为锋利的剃须刀片了 。 剃须刀所刮之处 ， 线条级细 ， 白而亮 。 用水彩笔杆或指甲刮色 ， 色相就钝得多了 。
另外 ， 亦可用刮刀作画 。 用不同形态 ， 不同大小的油画刀把厚厚的粉质颜料刮上去 ， 形成粗中带细 ， 拙里见巧 ， 耐人寻味的艺术情趣 。 为了生动塑造艺术形象 ， 刮刀需有长短 ， 大小 ， 宽窄几种 ， 以备不同用处 。
用刀调色 ， 一般不需加水 ， 要求颜色鲜明 ， 不发硬 ， 最好是刚挤出的 。 正因为刮刀画用色较厚 ， 干后色彩艳丽 ， 很少变色 ， 这也是刮刀画的极大优点 。
7.沉淀法
利用纸线表现凹凸不平的粗糙纹路以及颜料本身的特殊性能 ， 造成画面上颜色颗粒沉淀状态 ， 叫做沉淀法 。
沉淀法本来就是水彩画基本性能之一 。 画家有时候就是利用这种性能特点 ， 予以充分的拓展 ， 成为有别于其他兄弟画种的特殊效应 。
法国水彩画家维纽尔 ， 在描绘光影下的建筑物时 ， 常运用群青 ， 赭石两色 ， 表现暗部与反光 ， 既透明又沉淀 ， 既整体又有细节 ， 用笔不多 ， 刻画精到 ， 达到了出神入化的地步 。
要取得沉淀的效果 ， 除了纸张和颜料本身应有的性能 ， 另一个必备条件 ， 就是充沛的水分 ， 有了较多的、高出于纸面许多的水分 ， 才会使颜色沉淀和集聚成颗粒状 。
广告色莹光桃红也会形成沉淀的效应 ， 当桃红色与其他水彩色相调和时 ， 颜色干后 ， 都会凝集成点点浅红的颗粒状 ， 使画面整体和谐 ， 局部丰富 ， 寓娟秀于平拙之内 ， 含华彩于朴实之中 。
群青、钴蓝、赭石、土红、熟褐、桃红、白等等颜色 ， 都会起沉淀的效果 。
8.色线法
客观物象本不存在什么线 ， 绘画上的线 ， 是指物的外形轮廓线 。 这种线 ， 随着视点的变动而在不断变动着 。
水彩艺术一般是以明暗立体法塑造物象 ， 不强调线的勾勒 ， 也不特别强调线的地位和作用 。 但有时为了追求装饰味和画面的特殊效果 ， 就以各种材料来勾线 。 如用水彩色 ， 水粉色 ， 麦克笔 ， 油画棒等 。 所勾线条的颜色和线条的粗细、虚实、浓淡、强弱、曲直等变化 ， 均视画面的要求处置 ， 须从画面的风格和色调出发 。
遇调和色调的画面 ， 如果绿调子的蔬菜 ， 勾翠绿或淡绿；金光灿灿的瓜果 ， 勾以明亮的桔黄色；有时为求得画面稳定和平缓的色彩效果 ， 勾以灰线或黑线 。 因为灰和黑在色彩学中皆属中性色 ， 与红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色均为谐调关系 。
也有在稳的前提下 ， 稍稍求得一丝律动 ， 一点跳跃 ， 一种对比 ， 以取得大调和小对比的色彩关系 。 既丰富局部 ， 又不破坏整体的色彩效应 。
9.水粉法
水粉色和水彩色的颜料成分基本是相同的 。 水粉色不透明 ， 有较强的遮盖力 ， 而水彩色则相当透明 。
绘画实践告诉我们：颜料的透明与不透明性 ， 都是相对比较而言 。 就水粉色本身的不透明度也有不同的差别 。 白、土黄、粉绿、钴蓝、黑属于比较不透明 ， 而柠檬黄、曙红、玫瑰红、翠绿、群青、普蓝等色的遮盖力相对就比较差 ， 略有透明感 。 其余各色的不透明程度 ， 处于两者之间 。
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