3、借代
就是借此事物代替彼事物 。 它与比拟有相似之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想 。
这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形 。 ” 塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖 。 唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可 。
究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾岛据实相告，韩愈沉思良久，说还是用敲字较好 。
因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了 。 前述《枫桥夜泊》的“乌啼”和“钟声”，也是这首诗的点睛之笔 。
参考资料：
古诗词怎么写 怎样作古诗词，是一个既简单又不太简单的问题，笔者在本文中只针对古诗词的结构进行解说，希望广大爱好古典诗歌的朋友能从中获益 。
一、 诗体
关于诗歌的种类，问题是相当复杂的，这里只是根据王力先生〈诗词格律〉书中说法简要讲讲 。
古代诗歌按格律分，分为古体诗和近体诗 。 古体诗又称古风或古诗；近体诗又称今体诗，近体诗以外的古典诗歌通称古体诗 。 律诗只能押平韵，古诗则还可以押仄韵 。
古代诗歌以字数分有四言诗、五言诗、七言诗 。 唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集都分为五言诗，七言诗 。 这是古典诗歌的基本结构，为什么要这样分，因为这和古诗的“节奏”有关，至于古诗节奏是什么，会在以后的章节中讲到 。 古风按字数分为五古、七古 。 律诗也可分为五律和七律 。 律诗中也有长篇，称为排律 。 除了五言、七言之外，古诗还有杂言体 。 杂言指长短句杂在一起，比如李白的〈蜀道难〉就是杂言 。 杂言诗歌一般不另立一类，而只归入七古 。 甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古 。 这是习惯上的分法，没有什么理论根据 。
古代诗歌还有一种绝句，过去把绝句算为律诗，但根据北师大的王力教授和楮斌杰教授的说法，作为五言四句体的绝句，应该比律诗的起源更早，所以绝句单独算一类，既包括古绝也包括律绝 。 为什么叫绝句，明吴呐〈文章辩体〉引〈诗法源流〉说：“绝句者，截句也 。 ”也就是说绝句是把诗歌的开头、结尾或者中间部分截取后的诗 。 但是，绝句的本质是一种五言或七言四句诗体 。
二、律诗
而近体诗以律诗为代表，产生与初唐，一般认为他们的开创者是初唐人沈诠期和宋之问 。 为什么律诗比较难做却会不可避免的出现呢？这是因为此前古代中国的诗歌，从〈诗经〉到乐府诗歌都是合乐的，有音乐伴奏 。 但后来诗歌逐渐脱离音乐，这样它只能依靠自身解决音乐中的节奏和抑扬顿挫之美，这也就只能靠汉语本身的声调变化来解决了，这是律诗出现最根本的原因 。 律诗的发展有两源，一是对仗的盛行，二是声调的发展 。 正常情况下，做好律诗肯定就可以做好古诗，所以，写古典诗歌都先丛律诗开始 。
由于律诗的韵、平仄、对仗，都有很多讲究 。 由于格律很严，所以称为律诗 。 律诗的特点，按照前人分析，有六大要素：
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