真正的羊脂玉， 目前国家没有标准， 它是产于冰雪复盖的冰河中 。 羊脂玉白若羊脂， 不但白且绝不反青， 其油脂度特高， 不是一般色度达到羊脂级的山料或子玉可匹敌的 。 有些老玩家玩玉几十年也难得一求 。 羊脂玉取得难度之高加上其稀有度， 所以爱玉者常有寻羊脂玉难， 难于上青天之感 。 可以这样说， 现在就是有钱， 也不一定能买到精绝之品羊脂玉 。
现如今自称羊脂玉的， 其实大多数是高白色的山玉或子玉， 如不带皮的高白玉一般多是山料 。 玉工都知道子玉价佫高之山料数倍， 在做工时一定想尽办法的留皮 。 有些为了冒充子玉而想方设法做烧染假皮子的， 也常可见之 。 无皮的玉是不是子玉， 就要靠鉴定者的经验和眼力来确定了， 因此往往存在着争议性 。
按照和田玉的同等级来说， 子料最为贵重， 山流水次之， 山料又次之 。
二：辨认造型纹饰：
造型是玉器审美的构架， 也是决定玉器收藏价值的一个重要因素 。 造型是由功能及玉坯形状决定的， 其比例权衡要适当 。 匀称而不呆板， 均衡而又稳定的是美的作品 。
纹饰是玉器的装饰， 它的美丑容易为人们觉察、感受 。 一般说它服从于器型的需要， 或者它们两者都取决于社会功能的需要 。 装饰要看结构、章法、繁简、疏密等处理， 凡结构章法有条不紊， 统一和谐就具鉴赏价值 。
三：分析工艺细品艺术：
玉器工艺是由料变为器的技术条件， 它的性质比较稳定， 不易被人真正认识， 是鉴赏上的一个难题 。 凡砣工利落流畅、娴熟精工必然是美的或比较美的， 反之， 板滞纤弱， 拖泥带水， 则是收藏价值锐减的标志， 不可贸易集之 。 艺术是每件玉器所追求的最高境界， 也是最难做到的 。 凡气韵生动， 形神兼备的都是艺术美的表现， 反映了丰富的收藏价值 。 反之工艺差， 艺术低劣， 一味摩古者违反艺术美的作品， 鉴赏价值就逊色得多了 。 所以对玉的收藏除重视玉的材质， 还要注重玉的工艺水平， 关注玉的艺术性 。 原因很简单， 玉的材质越好， 在大自然中的存量越稀少， 其加工难度也越大， 制造一件良玉就越难成功， 价值就越高 。
四：尽量选购皮色子玉：
和田子玉外表分布的一层褐红色或褐黄色玉皮， 因此习惯上称为皮色子玉 。 有秋梨、芦花、枣红、黑等等颜色， 琢玉艺人以各种皮色冠以玉名， 如秋梨皮子、虎皮子、枣皮红、洒金黄、黑皮子等等 。 世界上不少玉石都带有此色， 但不如和田玉皮色美丽 。 利用皮色可以制作俏色玉器， 自然成趣， 称为得宝 。
和田子玉色皮的形态各种各样， 有的成云朵状， 有的为脉状， 有的成散点状 。 色皮的形成是次生的 。 自古以来， 同等的带皮色的子料价格要比不带皮色的仔料贵得多 。 自然灿烂的皮色， 是和田玉子料特有的特征， 也是真货的标志 。 但假沁色的带皮子料近年非常多见， 沁色多附着于表面 。 外表没有油分比较干涩， 没有水头， 需要注意区分 。
选购皮色子玉有以下优势：
1.带有钢印（国家鉴定证书）的子玉， 无争议， 能确定其保值及增值性 。
2.行内有句话：“子料去了皮神仙认不得” 。 主要指有些优质的山料（甚至俄料）几可与子料相比， 而被无良商人充数高价出售， 但进价上却相差数倍之远 。 因此没带皮色的裸体子玉较易有争议而难定其保值性 。 因此有人说：裸体玉有争议， 不能确定保值 。 裸体子玉是黑白照， 而皮色子玉是彩照， 它给艺术家充分的创作空间， 也给了人们五彩斑斓的艺术享受 。
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