若是老舍先生不是这般打心眼里热爱新生活， 若是他没有那样一棵善良、美好的心灵， 他是发不出这样的弦外之音的 。
他心地太美、太善良了， 他太爱美好的东西了 。 他看着一棵好花生病欲死就难过；抢救风雨中的花草， 累得腰酸腿疼、热汗直流， 他感到说不出的有意思；他甚至会感谢起花草来， 因为它们给了他快乐……散文中流露出的对美好事物的热爱正是源于老舍的那颗美好的心 。
所以， 文学创作塑造的第一个形象就是作者自己的形象 。 创作就是把自己的心打开给人看 。 以抒情为主的散文、诗歌尤其是这样 。 只有美丽的心才能唱出美丽的歌 。 艺术的修养离不开人格的修养 。 陆游说写诗的功夫在诗外， 就是这个意思吧 。
《养花》写得非常自然、流畅， 像是面对朋友随随便便讲出来的， 像是清泉自然而然流泻出来的， 看不到一点刀斧痕迹 。
然而， 它又很讲究结构、讲究布局 。 全篇不离养花， 层次十分分明， 或谈养花的爱好， 或谈养花的辛苦， 或谈养花的快乐， 或谈养花的忧伤……有对比， 有变化 。 最后一段， 寥寥数字， 画龙点睛， 明确题旨， 收束全文， 使全篇成为一个不可分割的整体 。
有功夫， 却又似乎不见功夫， 自然天成， 这才是为文的最深的功夫呢！
2.求一篇400字以上,700字以上描写植物的名家名篇（不要《老舍的养荷塘月色 （节选）
朱自清
曲曲折折的荷塘上面， 弥望的是田田的叶子 。 叶子出水很高， 像亭亭的舞女的裙 。 层层的叶子中间， 零星地点缀着些白花， 有袅娜地开着的， 有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星， 又如刚出浴的美人 。 微风过处， 送来缕缕清香， 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的 。 这时候叶子与花也有一丝的颤动， 像闪电般， 霎时传过荷塘的那边去了 。 叶子本是肩并肩密密地挨着， 这便宛然有了一道凝碧的波痕 。 叶子底下是脉脉的流水， 遮住了， 不能见一些颜色；而叶子却更见风致了 。
月光如流水一般， 静静地泻在这一片叶子和花上 。 薄薄的青雾浮起在荷塘里 。 叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦 。 虽然是满月， 天上却有一层淡淡的云， 所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少， 小睡也别有风味的 。 月光是隔了树照过来的， 高处丛生的灌木， 落下参差的斑驳的黑影， 峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影， 却又像是画在荷叶上 。 塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律， 如梵婀玲上奏着的名曲 。
荷塘的四面， 远远近近， 高高低低都是树， 而杨柳最多 。 这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁， 漏着几段空隙， 像是特为月光留下的 。 树色一例是阴阴的， 乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿， 便在烟雾里也辨得出 。 树梢上隐隐约约的是一带远山， 只有些大意罢了 。 树缝里也漏着一两点路灯光， 没精打采的， 是渴睡人的眼 。 这时候最热闹的， 要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的， 我什么也没有 。
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