欧阳询-书法特点
风格特点
欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点， 又参合了六朝碑书， 可以说是广采各家之长 。 欧阳询书法风格的主要特点是严谨工整、平正峭劲， 字形虽稍长， 但分间布白， 整齐严谨， 中宫紧密， 主笔伸长， 显得气势奔放， 有疏有密， 四面俱备， 八面玲珑， 气韵生动， 恰到好处， 点画配合， 结构安排， 则是平正中寓峭劲， 字体大都向右扩展， 但重心仍然十分稳固， 无欹斜倾侧之感， 而得寓险于正之趣 。
欧阳询早期学习王羲之的书体， 传说他曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》， 日夜揣摩， 刻苦钻研 。 后来又广泛地学习北朝的碑刻书体， 同时吸取了当时一些书家的长处， 融会贯通， 形成[刚健险劲、法度森严的独特风格 。
用笔特点
欧阳询书法用笔方整， 略带隶意， 笔力刚劲， 一丝不苟 。 清包世臣曾说：“欧字指法沉实， 力贯毫端， 八方充满， 更无假于外力 。 ”就是说， 欧字强调指力， 写出的笔画结实有力， 骨气内含， 既不过分瘦劲， 又不过分丰满 。 每一笔画都是增一分太长， 减一分太短， 轻重得体， 长短适宜， 恰到好处 。 欧字的用笔还讲究笔画中段的力度， 一些横画看上去中段饱满， 得“中实”之趣；一些字的主笔都向外延伸， 更显中宫紧密， 尤其是右半边的竖画， 常向上作夸张延伸， 这些用笔独特之处显示其超人的胆魄 。
欧体以瘦劲、险绝为主， 此碑在欧书诸碑中最具此特色， 已脱尽二王面目， 而独具风貌 。 清孙承泽《庚子消夏记》载：《其笔带有汉人分法， 是率更得意书 。 王元美云比之诸碑， 尤为险劲 。 》清杨敬《学书迩言》云：“欧书《皇甫诞碑》最为险劲， 张怀瓘《书断》称其森焉如武库矛戟， 此等是也 。 ”清翁方纲更是竭力失主重此碑：“是学唐楷者第一必由之先路， 若不先从此入手， 则间架结构何由而入《九成》、《化度》乎？”此是翁氏甘苦之言， 可为初学者借鉴 。
欧体特点主要是瘦硬字方法 。 世传欧收大篆、小篆、章草、隶、行、飞白、草、楷八体尽能， 唐张怀瓘评：“八体尽能， 笔力劲险， 篆体尤精 。 ”“飞白冠绝， 峻于古人 。 ”唐李嗣真《书后品》记“芡阳草书， 难于竞爽， 如旱蛟得水， 馋兔走穴， 笔势恨少 。 ”宋苏轼推重欧书小楷， 题：“阳率更书， 妍紧拔群， 尤工于小楷 。 ”宋米芾喜爱欧书草书， 云：“暮年草书， 精彩动人 。 ”
流传至今传为欧阳询的墨迹有《卜商帖》《张翰帖》、《梦奠帖》和行书《千字文》等 。 其中《梦奠帖》结体富于变化， 最能表现出欧书劲险刻厉、矛戟森列的特色 。
欧阳询所书碑刻传世的有:①《九成宫醴泉铭》 。 碑立于贞观六年(632)， 为他晚年奉敕书写 。 碑字高华庄重， 法度森严， 用笔刚劲， 纤浓得中， 寓险峭于平正之中， 成为学习书法的楷模 。 ②《皇甫诞碑》， 立于贞观初年， 笔画瘦硬， 字呈长方， 在结体取势中， 充分发挥欧书的险峭的本色 。 ③《化度寺邕禅师塔铭》， 立于贞观五年， 是欧阳询晚年得意的作品 。 字小于欧书其他碑石， 书法静穆浑厚， 严密秀腴， 在精整险劲中别具风貌 。 原石早已损佚， 在宋代就有许多翻刻本， 敦煌莫高窟藏经洞发现的残本， 亦有人认为是早期的翻刻本 。 ④《虞恭公温彦博碑》， 立于贞观十一年 。 这时欧阳询已80岁， 但书法仍见功力 。 碑虽漫漶， 从完好的字中仍可窥见谨严精劲的特点 。 欧阳询隶书碑刻有《宗圣观记碑》、《房彦谦碑》等 。 《房彦谦碑》书法介于隶楷之间， 紧健峭厉， 有晋碑的风貌， 可见欧楷的渊源 。 相传欧阳询临有《兰亭序》， 流传的定武本《兰亭序》， 是根据欧临本上石的 。 传为欧阳询的小楷有《心经》、《九歌》、《千字文》等， 但流传后世的拓本， 真伪很难确定 。
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