不用开灯，突破标准，随意冒险
其实大家是为打灯而打灯，打灯的目的是光不好才打，但常常变成大家到现场就先把灯架起来，很制式地去处理，但事实上打灯是因为光不好，光好的时候可以利用现场的光来拍摄，所以大家把打灯的观念改变一下，看景、现场拍摄跟打灯的目的，一定是为了增加气氛、情绪或细节，不然的话就不需要打灯。其实我是个很懒的人，基本不打灯，要打也是两三个小颗的，常常一个灯而已，我有个灯光师小谭，他有个外号叫一灯大师，因为每次我都要他只留一个灯，他跟我拍了三、四部戏，后来才知道他的助理都叫他一灯大师，一拍戏就剩一个灯，都是侯孝贤的电影，包括《千禧曼波》、《最好的时光》。有时候不是要教坏大家，我去香港上课，讲了两天标准，最后我告诉大家不要照标准，因为标准很无趣，但要知道标准，标准是给我们养分，让我们养成、增加知识、增加使用的尝试、冒险的能力，知道就好，知道以后随心所欲。
Q：《印象雷诺瓦》有很多金色的画面，有时候外面不是金色的，但里面一直是金色，当时怎么处理这部分的？是镜片？小灯？还是加色纸？
A：我是拍摄前两天才到法国，基本上我没有先去看景，因为他们觉得我太贵了，就把看景给省了，这后来变成我的工作方式，把照片给我就好了，如果导演介绍什么影片给我，我一般也不看，因为常常会被它带着走。我就一直在想，以前看了一些画家的电影都很乏味，那我要如何拍这部电影，就想把自己当成画家的眼睛，把我的影像拍出画家本身的味道，因为雷诺瓦的画风比较偏金黄，所以我第一天去看景，到刚搭好的画室里面，跟那位美术指导也合作过几部戏，我说：「你这个景我会通通改。」他一听吓一跳，问说：「不好吗？」我说：「不是，我会用灯把颜色改掉。」因为场景太新了，没有使用感、没有年份感，所以我用灯在屋顶上打了些重颜色的回光，让木头有厚重感，这个厚重感有时候不够，所以我用filter再来增加它的厚重感。我在拍摄前两天到达法国。基本上我没有先去看风景，因为他们觉得我太贵了，所以把风景保存了下来。后来，这成了我的工作方式。把照片给我。如果导演给我介绍什么电影，我一般不看，因为他们经常把我带走。之前一直觉得看一些画家的电影很无聊，那我怎么拍这部电影呢？我只想把自己当成画家的眼睛，把自己的形象当成画家自己的品味。因为雷诺娃的画风比较金色，第一天就去看风景，去了刚成立的工作室，和那个制作设计师合作了好几部剧。我说:“我会改变你所有的场景。”他惊呆了，问:“不好吗？”我说:“不，我要用灯换颜色。”因为场景太新，没有使用感，也没有年代感，所以我用灯在屋顶上放了一些重彩，给木材一种厚重的感觉，这有时候是不够的，所以我用滤镜来增加它的厚重感。
我拍《梦幻人生》的时候也加了软焦片，基本没必要。一开始我加的是因为mainland China拍的道具质感很差。加了一些软焦膜让它增加了质感，这是偷偷加的。我让助理加的时候，总是打暗码不让侯导听到。我听到他可能会疯掉，但并没有真正影响演员，所以很轻很轻。
《印象雷诺瓦》有好几次在室外打灯特别困难，室内就比较好控制，我其实只有两个大灯12K跟6K，因为我平常不用灯，但他们还多给我，灯光师怕灯不够用，自己偷偷多订了几颗灯，后来我请他加一些常用的chroma，加了一些纸，就觉得颜色不够，就再加一些色纸，加到很厚，他们都晕了。你现在问我加了什么，我也记不住，因为我不喜欢重复，我每次做什么，我也不记，我是凭当下看，后来他们就问我：「你拍过什么用这个？」我说：「我从来没用过。」大家都很紧张，但导演很兴奋，对我很信任。那时候还是用底片不是数位，数位大家可以看到、可以解释，后来拍出来的画面，画家跟他儿子在溪边，后面有很多树、金黄色的光。画家画画不是他看到什么画什么，电影里有一段拍一位裸体女孩坐在前面，最后他画出来是颗柠檬，其实画家有自己的思维、有自己的当下，这对我来讲也是一种学习。有时候我会去看景，看半天没用，因为之后要拍冬天，现在看景是大太阳，或者看景是沙漠，结果下雪，那你不拍也不行，因为开销很大。早期还有可能先拍别的，但在一般体制里是不太可能的，每天的工作安排跟场景使用都是固定的，都是很早就在计画里面。
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