流氓乐器为什么说唢呐是“乐器界的流氓”( 二 ) 唢呐

文章图片

但当时的唢呐不叫唢呐，叫唢呐、唢呐、唢呐。唢呐是官方书面记录的。著名的戚继光就是在明朝把唢呐运用到“军乐”中的。王攀的《给天子唱小号》是描写唢呐最准确的一篇。
王攀在文章中把唢呐描述为“吹到这房子上，伤到那房子”，说明此后，世界都把唢呐视为一种“杀伤力”很强的乐器。到了明末，唢呐已经在戏曲音乐中占据了非常重要的地位，经常被用作伴奏或作为切景的乐器。
清代，唢呐以“苏尔奈”的名字被记录在宫廷音乐《回鹘乐》中。随着现代的发展，唢呐已经成为中国各族人民喜爱的民族乐器之一。甚至在2006年，“唢呐”被列入第一批非物质文化遗产。当然，“唢呐”并不是唯一被称为“流氓乐器”的乐器。

文章图片

还有“二胡”和“萨克斯”。有这样一句话，“拉一辈子二胡，唢呐到戏尾就响了”。这说明二胡的力量几乎等于唢呐。毕竟二胡既是民族乐器，可以“驰骋”，也可以“悲凉悲凉”。一首《二泉映月》能让西方乐器集体沉默。
作为一种西方乐器，“萨克斯”的音量低于“唢呐”和“二胡”。但它演奏技巧独特，音色饱满，色彩浪漫奇妙，经常被用在各种影视剧的情感片段中，具有一流的催人泪下的效果，因此又被称为“流氓乐器”。
不用说，“萨克斯”能与西方乐器如“小提琴”“竖琴”以及中国传统古典乐器如“笛子”“箫”很好地融合。经过适当的改编，“二胡”还可以与“吉他”和“钢琴”融为一体。然而，要改成“唢呐”就更难了。

文章图片

新音乐的创作应该是多种元素的碰撞
和这个节目中的唢呐学员一样，他们充满信心，想要推广唢呐。但几次尝试后发现效果并不理想，只能选择暂时放弃唢呐的使用，转而使用其他乐器——毕竟这是团队比赛，不能走自己的路，不为别人着想。
然而，作为导师，梁龙先生提出了自己的宝贵意见，“如果你想创作新的音乐，你应该尝试各种各样的东西。如果你想把民族乐器唢呐和流行乐器甚至西方乐器结合起来，你应该尝试不同风格的碰撞。只是因为这种风格不适合，你不能决定唢呐不能和这些乐器配合。”
提到梁龙先生，就不得不提到与传统摇滚乐队不同的摇滚乐队“二手玫瑰”。《二手玫瑰》不仅有主唱、吉他、贝斯手、鼓手的标准配置，还加入了民间音乐人。无论是“唢呐”、“二胡”等民间乐器，都被改编成了摇滚乐。

文章图片

《二手玫瑰》以“坚守中国特色摇滚乐”为宗旨，甚至将“东北二人转”的音乐元素与现代摇滚乐相结合。他们往往有夸张的舞台造型，主唱梁龙先生借鉴戏曲中“旦娇”的表演形式，有时女扮男装，浓妆艳抹；有时又冷又冷。
“二手玫瑰”的风格显然是独一无二的。当它第一次出现时，有很多疑问。有些人认为他们“很难优雅”，他们在“鬼混”。然而，梁龙先生把所有这些批评抛在脑后，带领乐队穿梭于各个酒吧。他用自己千变万化的作品，向世人诠释了民间音乐可以与摇滚乐融为一体。
随着时代的不断进步，人们对新音乐的接受度越来越高，比如古歌、嘻哈、电子的结合；流行歌曲和民歌的结合等。“二手玫瑰”独特的演唱形式逐渐被人们接受，甚至举办世界巡演，甚至开始跨界合作。